Moderni "farineli" se sada ne treniraju na operacijskom stolu, već u zimskim vrtovima, a zovu se potpuno drugačije - kontratenori. Kontratenor je muški glas, jednak po visini ženskom kontraltu, mecosopran ili sopranu, ali se zvukom razlikuje od ženskih glasova zbog razlika u strukturi muškog i ženskog vokalnog aparata.
Za razliku od kastrata, kontratenorov glas ima apsolutno prirodno porijeklo: nakon starosne mutacije vokalnog aparata, takvi pjevači zadržavaju sposobnost pjevanja soprana ili alta, a u većini slučajeva to nema nikakve veze s hormonalnim problemima ili seksualnom orijentacijom. .

Popularno kod kontratenora

Na prvi pogled, ovo je najlakši način da objasnite šta je kontratenor osobi koja nikada nije čula takav glas. Međutim, treba uzeti u obzir da je, prvo, ova tvrdnja suštinski netačna: muški glas, ma koliko bio visok, uvijek će biti zapravo muški glas i uvijek će zvučati drugačije od ženskog zbog razlika u struktura ženskog i muškog glasovnog aparata; drugo, takva formulacija pogrešno usmjerava slušaoce – tradicionalno smatrajući visok pjevački glas prerogativom žena, često izvode zaključke o ženstvenosti ili nekoj vrsti fizičke inferiornosti kontratenor vokala. Na osnovu ovih razmatranja, upotrebu izraza „muškarac koji pjeva ženskim glasom“ treba napustiti.

Countertenor = castrato?

Mnogi, kada prvi put čuju kontratenora kako pjeva, pomiješaju pjevača sa kastratom, vjerujući da samo kastrat može pjevati tako visoko. To je zabluda. Falcet glasovni registar, pomoću kojeg odrasli i fiziološki punopravan muškarac može proizvesti visoke tonove, prisutan je kod svih muškaraca bez izuzetka, a sposobnost pjevanja u ovom registru u velikoj većini slučajeva je rezultat razvoja urođenih vokalnih sposobnosti pjevača.

Mnogi ljubitelji kontratenora uvjereni su da su takvi glasovi jedinstveni i izuzetno rijetki, čemu skeptici često prigovaraju otprilike ovako: „Da, to je samo falset – svaki čovjek ga ima, svaki čovjek može tako pjevati, i nema ništa posebno i jedinstveno. o tome."" Bez sumnje, svaki muškarac ima falset glasovni registar. Međutim, vrijedno je razmotriti sljedeće:
Nema svaki muškarac, u principu, sposobnost da peva;
Nema falset registar svakog vokala koji mu omogućavaju da se prilagodi za izvođenje određenog repertoara na određeni način (podsjetimo se da je u modernom smislu kontratenor profesionalni akademski vokal);
Nema svaki vokal želju pjevati prvenstveno u registru falseta, razvijati ga i naučiti profesionalno pjevati falset.
Alfred Deller je u jednom od svojih intervjua iznio sljedeće zapažanje: pjevači koji bi željeli naučiti pjevati kao kontratenor često nemaju sposobnost za to, a oni koji imaju te sposobnosti ne žele da ih razvijaju, jer ovaj stil pjevanja smatrati ženstvenim. Osim toga, danas su kontratenori u mnogo manjoj profesionalnoj potražnji od onih sa „tradicionalnijim“ muškim glasovima. Konkretno, u domaćoj muzičkoj kulturi nije bilo pojava sličnih italijanskoj tradiciji kastratskog pjevanja ili tradiciji falsetskog pjevanja u Engleskoj i Njemačkoj (Handel je napisao 21 operu za kontratenor, Mocarta - nekoliko djela za kastrata Senesina, te Schnittkea i Bernsteina pisao za iste glasove i Monteverdija. Ranije partitura nije uključivala "kontratenor", već "sopran." Ali delovi su muški!), usled čega u delima ruskih kompozitora nema delova za muške alte i soprane, a takođe ne postoje metode za obuku takvih pevača, jednako kao i interesovanje za takve glasove i za muziku koja je za njih pisana u profesionalnom muzičkom okruženju. To je glavni razlog ozloglašene rijetkosti i jedinstvenosti modernih kontratenora.

Repertoar kontratenora najčešće se zasniva na muzici baroknog doba, vremena meteorskog uspona evropske vokalne izvedbene umjetnosti.

Evo nekoliko imena: Javier Medina, Michael Maniaci, Jorge Cano, Aris Christofellis, Radu Marian, Jörg Waschinski, Ghio Nannini.
Paul Esswood se smatra jednim od najboljih.
Britanski kontratenor Michael Chance ima nevjerovatno dobro izrađen glas sa vrlo posebnim tembrom.
Ime Nijemca Jochena Kowalskog izdvaja se. Već dugi niz godina nosi titulu najzvezdanijeg kontratenora, čiji se CD-ovi prodaju u opticaju bez presedana u klasičnoj muzici.

Prema poznatim istorijskim činjenicama, u Rusiji se za postojanje kontratenora sumnjalo sve do kraja 80-ih godina dvadesetog veka, a širom sveta je pevanje muškaraca koji su prirodno imali tako visoke glasove u početku doživljavano kao pseudo-imitacija kastrata. . Inače, kontratenor je rijetkost među operskim pjevačima. U Rusiji postoji nešto više od 20 vokala koji imaju slične supermoći. Ono što je zajedničko svim modernim kontratenorima je njihova sve veća popularnost. Sve više postaju ukras za koncerte, uključujući i koncerte pop zvijezda.

Ruski poznati kontratenori: Evgenij Argišev, Oleg Bezinskikh, Jurij Borisov, Nikolaj Gladskih, Aleksandar Gorbatenko, Jevgenij Žuravkin, Konstantin Zbanjičuk, Jaroslav Zdorov, Igor Iščak, Vjačeslav Kagan-Palej, Grigorij Konson, Artjom Krutko, Erik Kurmangalijev, Erik Kurmangalijev, E. , Igor Retnev, Oleg Ryabets, Oleg Usov, Bagdasar Khachikyan, Vasily Khoroshev, Nikolay Shilintsev, Rustam Yavaev.

Malo o nekima od njih

Eric Salimovich Kurmangaliev(Kazah Erik Salimuly Kurmangaliev, 31. decembar 1959, grad Kulsary, Guryev region, Kazahstan - 13. novembar 2007, Moskva, Rusija) - operski pjevač (kontratenor) i glumac, vlasnik jedinstvenog tembra. Prema nekim izvorima, prvi kontratenor u SSSR-u. Godine 2005. u Rigi je učestvovao na gala koncertu pet kontratenora, na osnovu kojeg je snimljen dokumentarni film „Farinelli. Show must go on" uz učešće Erica Kurmangalieva.

Oleg Kasper ima jedinstvene vokalne sposobnosti (4 oktave) - od muških baritona do kontratenora (ženski sopran).

Oleg Ryabets. Publikacija Diena nazvala je vokalistu "jednim od pet takvih glasova na svijetu, čiji je period mutacije uspješno prošao..." Ryabets je nastupao u operskim dvoranama Liona i Hamburga, Rige i Pariza, u kraljevskim kućama Engleske , te u prestižnim halama u Japanu. Glumio u dokumentarnom filmu „Farinelli. Šou se mora nastaviti!" Oleg Ryabets ima kontratenor rijetke boje i visine. Snimak njegovog glasa pohranjen je u Britanskoj nacionalnoj arhivi zvuka pored jedinstvenog snimka posljednjeg kastrata 20. stoljeća, A. Moreschija. Na proslavi 75. rođendana princa od Edinburga, Nj.KV princ Filip dodelio je pevačici titulu „Gospodin sopran“.

Oleg Bezinskikh. Ima zaista jedinstven glas: njegov raspon je više od tri oktave (od baritona do soprana). Na Zapadu se već nekoliko godina naziva ni manje ni više nego „ruskim čudom“. Diplomirao je na Konzervatoriju u Sankt Peterburgu (klasa profesora Viktora Jušmanova), po prvi put u njegovoj 148-godišnjoj istoriji (otvoren 1862.) i postao diplomirani sa diplomom „kontratenor-sopran“. Kada je u Operi u Sankt Peterburgu otpevao ariju Budala iz opere Musorgskog Boris Godunov, izbio je veliki skandal. U štampi je nastala cijela kontroverza na temu - "Da li je moguće koristiti takve glasove u operi?"

Nikolaj Gladskikh ima tako jedinstveni tembar glasa da se poredi sa velikim Farinelijem. Stručnjaci predviđaju sjajnu budućnost Nikolaju Gladskomu.

Kontratenor ili, kako ga još nazivaju, kontratenor je glas akademskog vokala specijalizovanog za izvođenje alt i/ili soprana.

Kontratenor se ponekad naziva i muški sopran.

U početku u evropskoj polifoniji XIV-XVI vijeka. Kontratenor je bio sekundarni vokalni dio koji je dopunjavao visoke tonove. Počevši od sredine 16. stoljeća, širenjem četveroglasja, kontratrenor se dijeli na dva: jedan se izvodio ispod tenora i zvao se contratenor-bassus, drugi se izvodio iznad i zvao se contratenor altus. Ubrzo se termin više nije koristio u svom izvornom značenju, već se u Italiji contratenor-bassus počeo zvati jednostavno bas, contratenor-altus - alto, u Francuskoj se ustalio izraz haute-contre, au Velikoj Britaniji - kontratenor.

Odavno je raširen mit da muškarci koji imaju kontratenor i mogu pjevati u ženskoj tesituri pate od neke vrste anomalije, te da je njihov vokalni aparat konstruiran prema ženskom tipu. To je zabluda. U stvarnosti, sposobnost pjevanja visokim glasom se postiže razvijanjem gornjeg vokalnog registra.

Razlike između kontratenora i altina i falseta

Altino tenor se često meša sa kontratenorom. Altino je vrsta lirskog tenora sa visokom tesiturom, koja se od kontratenora razlikuje prvenstveno po tome što se jasno prepoznaje kao visoki muški glas, dok kontratenor zvuči ženstveno. Altino vokal ima opseg do note E druge oktave.

Tenor altino je rijetkost, vlasnici takvog glasa pjevaju punim glasom akorda.

Konačno, falset, ili, kako ga ponekad nazivaju, fistula, nema nikakve veze sa klasifikacijom tembra vokala, već je gornji registar glave: vlasnik bilo kojeg pjevačkog glasa može pjevati u falsetu. U suštini, falset se postiže specifičnom zvučnom produkcijom.

Da biste pjevali u falsetu, potrebno je da svoje glasne žice postavite u način u kojem će vibrirati samo slojevi tkiva sluznice koji su najbliži praznini. Fistula se u izuzetnim slučajevima koristi da zvuku da posebnu boju, međutim, neki kompozitori je koriste za stvaranje određene slike. Tako je Figarova uloga izvedena u falsetu u epizodi u kojoj imitira Rosinin glas.

Kontratenori obično igraju uloge muških heroja koji su originalno napisani za kastrate u doba baroka (npr. Julije Cezar I Rinaldo u istoimenim Hendlovim operama) ili nešto kasnije (rani Mocart, pa čak i Rossini), muške dionice pisane za ženske glasove, kao i folklor, posebno engleski. Kompozitori 20. stoljeća, posebno Britten, počeli su pisati dijelove posebno za kontratenore.

Primjeri kontratenora u modernoj popularnoj muzici su Barry Gibb (“Bee Gees”), Mitch Grassi (“Pentatonix”), Vitas, Adam Levine (“Maroon 5”), Tyler Carter (“Issues”).

Napišite recenziju o članku "Countertenor"

Bilješke

Linkovi

• (ruski)
• (engleski)
• (engleski)
• - Muški soprani na CD-u (web stranica Andreas Kopp). (engleski)

Ženska Muškarci Ostalo Ekstremno vidi takođe

Izvod koji karakteriše kontratenor

Rusi su stajali u gustim redovima iza Semenovskog i humka, a njihove puške su neprestano brujale i dimile se duž njihove linije. Više nije bilo bitke. Postojalo je ubistvo koje nije moglo nikuda odvesti ni Ruse ni Francuze. Napoleon je zaustavio konja i ponovo pao u onu sanjarenje iz kojeg ga je Berthier izveo; nije mogao da zaustavi posao koji se obavljao ispred njega i oko njega i za koji se smatralo da se njime rukovodi i zavisi od njega, a ovaj posao mu se prvi put, usled neuspeha, učinio nepotrebnim i strašnim.
Jedan od generala koji je prišao Napoleonu dozvolio je sebi da predloži da uvede staru gardu u akciju. Ney i Berthier, koji su stajali pored Napoleona, pogledali su se i prezrivo nasmiješili besmislenom prijedlogu ovog generala.
Napoleon je spustio glavu i dugo ćutao.
„A huit cent lieux de France je ne ferai pas demolir ma garde, [Tri hiljade i dvesta milja od Francuske, ne mogu dozvoliti da moja garda bude poražena.]“, rekao je i, okrenuvši konja, odjahao nazad do Ševardina.

Kutuzov je sedeo, pognute glave i teškog tela, na klupi prekrivenoj tepihom, baš na mestu gde ga je Pjer video ujutru. Nije davao nikakve naredbe, već se samo slagao ili nije slagao sa onim što mu je ponuđeno.
“Da, da, uradi to”, odgovarao je na razne prijedloge. „Da, da, idi, draga moja, pa pogledaj“, obratio se prvo jednom ili drugom od svojih bliskih; ili: „Ne, ne, bolje da sačekamo“, rekao je. Slušao je izvještaje koji su mu donošeni, davao naređenja kada su to zahtijevali njegovi podređeni; ali, slušajući izvještaje, činilo se da ga ne zanima značenje riječi onoga što mu je rečeno, nego ga je zanimalo nešto drugo u izrazima lica, u tonu govora onih koji su izvještavali. Iz dugogodišnjeg vojnog iskustva znao je i svojim senilnim umom shvatio da je nemoguće da jedna osoba vodi stotine hiljada ljudi u borbu protiv smrti, a znao je da se o sudbini bitke ne odlučuje naredba komandanta. -glavnog, ne po mestu gde su trupe stacionirane, ne po broju pušaka i pobijenih ljudi, i onoj neuhvatljivoj sili koja se zove duh vojske, a on je pazio na ovu silu i vodio je, sve do nje. bio u njegovoj moći.

U početku je čak teško povjerovati svojim ušima, kontradikcija između zvuka i njegovog izvođača je tako živa. Najvjerovatnije ste barem jednom čuli kako muškarci u pjevanju dostižu visine koje su obično dostupne samo sopranisticama. Barem je falset mnogima poznat. Ali klasični kontratenor (kontratenor), moćan i neverovatno jasan, nešto je što može očarati slušaoca. Ovo je jedinstven i impresivan fenomen koji se ne može zaboraviti! Istorija takvog vokala seže mnogo vekova unazad, ali i u dvadeset prvom veku takvo pevanje zauzima posebno mesto u muzici.

Povratak starih tradicija

Ovaj stil pevanja nastao je kao samostalna pojava u dvadesetom veku, kada su svet osvojili pevači Alfred Deler, Džejms Bouman, Dejvid Danijels i Andreas Šol. Dobili su priznanje u svijetu klasične muzike. Međutim, muškarci koji profesionalno pjevaju kao žene ostaju rijetkost. Prije četrdeset godina na međunarodnoj sceni moglo se naći samo nekoliko kontratenora. Posljednjih godina ponovo je poraslo interesovanje – što se poklopilo s oživljavanjem baroknog repertoara, koji zahtijeva visok glas. U ranijim vremenima ovu ulogu bi obavljao kastrat, a u humanijim vekovima žena sa mecosopran glasom. Među zvijezdama novog talasa su tridesettrogodišnji Amerikanac Anthony Roth Costanzo, tridesetosmogodišnji Francuz Philippe Jaroussky i Indijac Bejun Mehta, nominiran za nagradu Grammy i član jedne od najpoznatijih indijskih muzičkih porodica. Moramo spomenuti i Iestina Davisa, dobitnika Gremija i drugih nagrada, koji se našao među najzanimljivijim svjetskim zvijezdama opere, čak ispred poznatih ličnosti poput osvajača srca Jonasa Kaufmana ili dive Ane Netrebko. Nije loše dostignuće za jednostavnog Engleza koji peva kao devojka! Dakle, šta je kontratenor i zašto je tako sjajan?

Osobine pjevanja kontratenora

To je zvuk koji se proizvodi bez pomoći normalnog izgovorenog glasa, na visokoj frekvenciji, što se može postići zajedničkim naporom mišića grla i glasnih žica. Moraju biti raspoređeni na određeni način tako da zrak koji prolazi kroz glasne žice vibrira samo njihov tanak vanjski sloj. Mnogi ljudi pogrešno veruju da je to samo ženski glas. U stvari, i svi muškarci su sposobni da govore falsetom, samo nekolicina to uvek radi. A oni sa kontratenorom su elita, oni su uvek u stanju da koriste najviši ton svog glasa. U pop muzici, izvođači jednostavno pjevaju više, koristeći svoj tenorski ili bariton glas, a kada je nota previsoka, falset se probija.

Istorija razvoja talenata

Davis ima prilično dubok prirodan glas, koji koristi kada govori, a njegov glas za pjevanje je bas-bariton, najniži mogući. U mladosti je počeo da eksperimentiše sa pevanjem, uvežbavajući ulogu u školskom horu. Morao je da peva prilično visoko, njegov prijatelj je rekao da je zvučalo odlično i da je vredelo ozbiljnog pokušaja. Davis je pokušao. Stekao je mesto na prestižnom pevačkom koledžu, zatim diplomirao na Kembridžu i potom postao član Kraljevske muzičke akademije. Tražen je u najboljim operskim kućama širom sveta, očekuju ga velike koncertne sale, stalno snima nove snimke - Dejvis nikada nije požalio zbog izbora koji je jednom napravio.

Mračne priče iz prošlosti

Ovih dana, karijera kontratenora izgleda dovoljno uzbudljivo za mladog pjevača, ali u prošlosti je to bila mnogo mračnija potraga. Mnoge dionice za crkveno i operno pjevanje koje Davis i vokali poput njega danas mogu izvoditi izvorno su stvoreni u sedamnaestom i osamnaestom stoljeću za legendarnog kastrata Carla Broschija, poznatijeg kao Farinelli, i druge slične pjevače. Dječaci vokalisti kastrirani su prije puberteta kako bi zadržali visok, jasan glas. U naše vrijeme teško je zamisliti da se takvo varvarstvo može opravdati uzvišenim ciljevima umjetnosti, ali nekada davno nije bilo protivnika takve tehnike ni na papskom prijestolju ni na dvoru. Žene uopšte nisu smjele pjevati crkvene dijelove – vjerovalo se da samo u crkvi treba šutjeti.

Zabrane i misterije

U sedamnaestom veku ženama je bilo zabranjeno da nastupaju na sceni. Zakoni pristojnosti u društvu nisu im dozvoljavali da se pojave kao operski izvođači. Operna muzika kao žanr počela se aktivno razvijati, pa su kastrati dobijali ulogu za ulogom. U narednom veku popularnost opere je još više porasla, a samim tim i potražnja za kastratima. Pjevači poput Farinelija bili su rock zvijezde dana. Bili su obožavani širom Evrope. Postojala je čak i fraza u upotrebi: "Postoji jedan Bog i jedan je Farineli!" Međutim, ovih dana pjevanje kastrata ostaje misterija. Ova praksa sada ne postoji, tako da jednostavno ne možemo zamisliti kako su ovi vokali izveli svoje uloge.

Gađenje za kontratenore

Element gađenja opstaje čak iu danima kada su mračne prakse kastracije stvar prošlosti. Philippe Jaroussky napominje da njegov anđeoski glas odbija neke ljude - činjenica da takvo pjevanje dolazi iz muškog tijela izgleda smiješno. Ljudi vjeruju da je kontratenor osobina trećeg pola ili nešto polužensko. Davis ima pragmatičnije mišljenje: siguran je da sve neobično neizbježno izaziva strah i probleme kod ljudi s predrasudama. Pedesetih godina prošlog veka, kada je Alfred Deler počeo da radi, morao je da se nosi sa još većom kritikom. Ljudi su vjerovali da ga ne treba pustiti na scenu kao solistu. Srećom, društvo je promijenilo pogled i sada možete lako uživati ​​u toku Davisovog glasa na sceni. Izveo je ulogu Oberona u operi Benjamina Brittena San letnje noći - ova uloga je prvobitno napisana za Delera. Osim toga, mnoge nove mogućnosti za kontratenor pozajmljene su iz crkvene muzike i svijeta opere sedamnaestog i osamnaestog vijeka. Moderni kompozitori su takođe zainteresovani za stvaranje delova za kontratenor. Možda će buduće generacije vidjeti još impresivnije performanse od onih koje su nam sada dostupne.