I moderni "farinelli" ora non vengono formati sul tavolo operatorio, ma nei conservatori, e vengono chiamati in modo completamente diverso: controtenori. Un controtenore è una voce maschile, uguale in altezza a un contralto femminile, mezzosoprano o soprano, ma diversa nel suono dalle voci femminili a causa delle differenze nella struttura dell'apparato vocale maschile e femminile.
A differenza dei castrati, la voce del controtenore ha un'origine assolutamente naturale: dopo la mutazione dell'apparato vocale legata all'età, tali cantanti conservano la capacità di cantare come soprano o contralto e, nella maggior parte dei casi, ciò non ha nulla a che vedere con problemi ormonali o orientamento sessuale. .

Popolare tra i controtenori

A prima vista, questo è il modo più semplice per spiegare cos'è un controtenore a una persona che non ha mai sentito una voce simile. Bisogna però tenere presente che, in primo luogo, questa affermazione è sostanzialmente errata: la voce di un uomo, non importa quanto sia alta, sarà sempre di fatto una voce maschile e suonerà sempre diversa da quella di una donna a causa delle differenze nella struttura dell'apparato vocale femminile e maschile; in secondo luogo, una tale formulazione guida erroneamente gli ascoltatori: tradizionalmente considerando una voce acuta come una prerogativa delle donne, spesso traggono conclusioni sull'effeminatezza o su una sorta di inferiorità fisica dei cantanti del controtenore. Sulla base di queste considerazioni, l’uso della frase “un uomo che canta con voce di donna” dovrebbe essere abbandonato.

Controtenore = castrato?

Molti, sentendo cantare un controtenore per la prima volta, scambiano il cantante per un castrato, credendo che solo un castrato possa cantare così alto. È un'illusione. Il registro vocale in falsetto, attraverso il quale un uomo adulto e fisiologicamente maturo può produrre suoni acuti, è presente in tutti gli uomini senza eccezioni, e la capacità di cantare in questo registro nella stragrande maggioranza dei casi è il risultato dello sviluppo delle capacità vocali innate dei cantanti.

Molti fan dei controtenori sono convinti che tali voci siano uniche ed estremamente rare, a cui gli scettici spesso obiettano qualcosa del genere: “Sì, è solo un falsetto - ogni uomo ce l'ha, ogni uomo può cantare così, e non c'è niente di speciale o unico a riguardo." " Indubbiamente, ogni uomo ha un registro vocale in falsetto. Tuttavia, vale la pena considerare quanto segue:
Non tutti gli uomini, in linea di principio, hanno la capacità di cantare;
Non tutti i registri in falsetto di un cantante hanno qualità che gli permettono di adattarsi per eseguire un certo repertorio in un certo modo (ricordiamo che in senso moderno un controtenore è un cantante accademico professionista);
Non tutti i cantanti hanno il desiderio di cantare principalmente nel registro del falsetto, svilupparlo e imparare a cantare in falsetto professionalmente.
Alfred Deller, in una delle sue interviste, ha espresso la seguente osservazione: i cantanti che vorrebbero imparare a cantare come controtenore spesso non hanno la capacità di farlo, e coloro che hanno queste capacità non vogliono svilupparle, perché non considera questo stile di canto effeminato. Inoltre, oggi i controtenori sono molto meno richiesti a livello professionale rispetto a quelli con voci maschili più “tradizionali”. In particolare, nella cultura musicale nazionale non c'erano fenomeni simili alla tradizione italiana del canto castrato o alle tradizioni del canto in falsetto in Inghilterra e Germania (Handel scrisse 21 opere per controtenore, Mozart - diverse opere per castrato Senesino, e Schnittke e Bernstein ha scritto per le stesse voci e Monteverdi. In precedenza, la partitura non includeva un "controtenore", ma un "soprano". Ma le parti sono maschili!), per cui nelle opere dei compositori russi non ci sono parti per contralti e soprani maschili, e non esistono metodi per addestrare tali cantanti, così come l'interesse per tali voci e per la musica che è stata scritta per loro in un ambiente musicale professionale. Questa è la ragione principale della famigerata rarità e unicità dei controtenori moderni.

Il repertorio dei controtenori si basa molto spesso sulla musica dell'era barocca, l'epoca della fulminea ascesa delle arti dello spettacolo vocale europee.

Ecco alcuni nomi: Javier Medina, Michael Maniaci, Jorge Cano, Aris Christofellis, Radu Marian, Jörg Waschinski, Ghio Nannini.
Paul Esswood è considerato uno dei migliori.
Il controtenore britannico Michael Chance ha una voce incredibilmente ben realizzata con un timbro molto speciale.
Spicca il nome del tedesco Jochen Kowalski. Da molti anni detiene il titolo di controtenore più stellare, i cui CD vendono in circolazione senza precedenti nella musica classica.

Secondo fatti storici noti, in Russia l'esistenza dei controtenori non fu sospettata fino alla fine degli anni '80 del XX secolo, e in tutto il mondo il canto di uomini che per natura avevano voci così acute fu inizialmente percepito come una pseudo-imitazione dei castrati . A proposito, un controtenore è una rarità tra i cantanti d'opera. Ci sono poco più di 20 cantanti in Russia che hanno superpoteri simili. Ciò che tutti i controtenori moderni hanno in comune è la loro crescente popolarità. Stanno diventando sempre più una decorazione per i concerti, compresi i concerti delle pop star.

Controtenori famosi russi: Evgeny Argyshev, Oleg Bezinskikh, Yuri Borisov, Nikolai Gladskikh, Alexander Gorbatenko, Evgeny Zhuravkin, Konstantin Zbanychuk, Yaroslav Zdorov, Igor Ishchak, Vyacheslav Kagan-Paley, Grigory Konson, Artyom Krutko, Eric Kurmangaliev, Yuri Minenko, Evgeny Munko , Igor Retnev, Oleg Ryabets, Oleg Usov, Bagdasar Khachikyan, Vasily Khoroshev, Nikolay Shilintsev, Rustam Yavaev.

Un po' di alcuni di loro

Eric Salimovich Kurmangaliev(Kazako Erik Salimuly Kurmangaliev, 31 dicembre 1959, città di Kulsary, regione di Guryev, Kazakistan - 13 novembre 2007, Mosca, Russia) - cantante d'opera (controtenore) e attore, proprietario di un timbro unico. Secondo alcune fonti, il primo controtenore dell'URSS. Nel 2005, a Riga, ha preso parte a un concerto di gala di cinque controtenori, sulla base del quale è stato realizzato il film documentario “Farinelli. Lo spettacolo deve continuare" con la partecipazione di Eric Kurmangaliev.

Oleg Kasper ha capacità vocali uniche (4 ottave) - dalle note maschili del baritono al controtenore (soprano femminile).

Oleg Ryabets. La pubblicazione Diena ha definito il cantante "una delle cinque voci del genere nel mondo, il cui periodo di mutazione è passato con successo..." Ryabets si è esibito nelle sale dell'opera di Lione e Amburgo, Riga e Parigi, nelle case reali d'Inghilterra e in prestigiose sale in Giappone. Ha recitato nel film documentario “Farinelli. Lo spettacolo deve continuare!" Oleg Ryabets ha un controtenore di raro timbro e altezza. Una registrazione della sua voce è conservata nel British National Sound Archive accanto a una registrazione unica dell'ultimo castrato del XX secolo, A. Moreschi. In occasione dei festeggiamenti per il 75° compleanno del Principe di Edimburgo, Sua Altezza Reale il Principe Filippo ha conferito al cantante il titolo di "Mr Soprano".

Oleg Bezinskikh. Ha una voce davvero unica: la sua estensione supera le tre ottave (dal baritono al soprano). In Occidente, ormai da diversi anni, viene chiamato nientemeno che il “miracolo russo”. Si diplomò al Conservatorio di San Pietroburgo (classe del professor Viktor Yushmanov), per la prima volta nei suoi 148 anni di storia (aperto nel 1862) diplomandosi con il diploma di “controtenore-soprano”. Quando ha cantato l'aria del Matto dall'opera Boris Godunov di Mussorgsky all'Opera di San Pietroburgo, è scoppiato un enorme scandalo. Sulla stampa è nata un'intera polemica sull'argomento: "È possibile usare tali voci nell'opera?"

Nikolai Gladskikh ha un timbro vocale talmente unico da essere paragonato al grande Farinelli. Gli esperti prevedono un grande futuro per Nikolai Gladskikh.

Un controtenore, o, come viene anche chiamato, controtenore, è la voce di un cantante accademico specializzato nell'esecuzione di parti di contralto e/o soprano.

Il controtenore è talvolta chiamato soprano maschile.

Inizialmente nei secoli polifonici europei XIV-XVI. Un controtenore era una parte vocale secondaria che completava gli acuti. A partire dalla metà del XVI secolo, con la diffusione delle quattro voci, il controtrenore venne diviso in due: uno veniva eseguito sotto il tenore e veniva chiamato contratenor-basso, il secondo veniva eseguito sopra e veniva chiamato contratenor altus. Ben presto il termine non fu più utilizzato nel suo significato originario, ma in Italia contratenor-bassus cominciò a essere chiamato semplicemente basso, contratenor-altus - alto, in Francia si affermò il termine haute-contre, e in Gran Bretagna - controtenore.

Per molto tempo è stato diffuso il mito che gli uomini che hanno un controtenore e sanno cantare in una tessitura femminile soffrano di qualche anomalia e che il loro apparato vocale sia costruito secondo il tipo femminile. È un'illusione. In realtà la capacità di cantare ad alta voce si ottiene sviluppando il registro vocale superiore.

Differenze tra controtenore e altino e falsetto

Il tenore Altino viene spesso confuso con il controtenore. Altino è un tipo di tenore lirico con tessitura alta, che si differenzia dal controtenore soprattutto perché è chiaramente identificabile come voce maschile acuta, mentre il controtenore ha un suono effeminato. Il cantante altino ha un'estensione fino alla nota Mi della seconda ottava.

Il tenore altino è una rarità, i proprietari di una voce del genere cantano con una chiusura degli accordi a tutta voce.

Infine, il falsetto, o, come viene talvolta chiamato, fistola, non ha nulla a che fare con la classificazione dei timbri dei cantanti, ma è il registro della testa superiore: il proprietario di qualsiasi voce cantata può cantare in falsetto. In sostanza, il falsetto si ottiene attraverso una produzione sonora specifica.

Per cantare in falsetto, è necessario mettere le corde vocali in una modalità in cui vibreranno solo gli strati di tessuto mucoso più vicini allo spazio vuoto. La fistola viene utilizzata in casi eccezionali per conferire al suono una colorazione speciale, tuttavia alcuni compositori la utilizzano per creare una certa immagine. Così la parte di Figaro viene eseguita in falsetto nell’episodio in cui imita la voce di Rosina.

Tipicamente, i controtenori interpretano i ruoli di eroi maschili originariamente scritti per i castrati in epoca barocca (ad es. Giulio Cesare E Rinaldo nelle opere omonime di Handel) o un po' più tardi (il primo Mozart e anche Rossini), parti maschili scritte per voci femminili, nonché folklore, in particolare inglese. I compositori del XX secolo, in particolare Britten, iniziarono a scrivere parti appositamente per controtenori.

Esempi di controtenori nella musica popolare moderna sono Barry Gibb (“Bee Gees”), Mitch Grassi (“Pentatonix”), Vitas, Adam Levine (“Maroon 5”), Tyler Carter (“Issues”).

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Appunti

Collegamenti

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• - Soprani maschili su CD (sito di Andreas Kopp). (Inglese)

Da donna Uomo Altro Estremo Guarda anche

Estratto caratterizzante il Controtenore

I russi stavano in fitte file dietro Semenovsky e il tumulo, e i loro cannoni ronzavano e fumavano continuamente lungo la loro linea. Non ci fu più battaglia. Era in corso un omicidio che non avrebbe potuto portare né i russi né i francesi da nessuna parte. Napoleone fermò il cavallo e ricadde in quella fantasticheria da cui Berthier lo aveva tratto fuori; non poteva fermare il lavoro che si svolgeva davanti a lui e intorno a lui e che era considerato guidato da lui e dipendente da lui, e questo lavoro per la prima volta, a causa del fallimento, gli sembrava inutile e terribile.
Uno dei generali che si avvicinò a Napoleone si permise di suggerirgli di far entrare in azione la vecchia guardia. Ney e Berthier, in piedi accanto a Napoleone, si guardarono e sorrisero con disprezzo all'insensata proposta di questo generale.
Napoleone abbassò la testa e rimase a lungo in silenzio.
"A huit cent lieux de France je ne ferai pas demolir ma garde, [A tremiladuecento miglia dalla Francia, non posso permettere che la mia guardia venga sconfitta.]", disse e, voltando il cavallo, tornò a Shevardin.

Kutuzov sedeva con la testa grigia reclinata e il corpo pesante accasciato su una panca ricoperta di moquette, proprio nel punto in cui Pierre lo aveva visto la mattina. Non ha dato alcun ordine, ma si è limitato ad essere d'accordo o in disaccordo con ciò che gli è stato offerto.
"Sì, sì, fallo", ha risposto a varie proposte. "Sì, sì, vai, mio ​​caro, a dare un'occhiata", si rivolgeva prima all'uno o all'altro dei suoi vicini; oppure: “No, no, è meglio aspettare”, ha detto. Ascoltava i rapporti che gli venivano portati, dava ordini quando i suoi subordinati lo richiedevano; ma, ascoltando i resoconti, sembrava non interessarsi al significato delle parole di quanto gli veniva detto, ma lo interessava qualcos'altro nelle espressioni dei volti, nel tono di parola di chi riferiva. Dalla lunga esperienza militare, sapeva e con la sua mente senile capiva che è impossibile per una persona guidare centinaia di migliaia di persone nella lotta contro la morte, e sapeva che il destino della battaglia non è deciso dagli ordini del comandante -in capo, non per il luogo in cui sono stazionate le truppe, non per il numero di armi da fuoco e di persone uccise, e quella forza sfuggente chiamata lo spirito dell'esercito, e vegliava su questa forza e la guidava, per quanto era in suo potere.

All'inizio è persino difficile credere alle tue orecchie, la contraddizione tra il suono e il suo interprete è così vivida. Molto probabilmente avrai sentito almeno una volta come gli uomini raggiungano vette nel canto che di solito sono accessibili solo alle donne soprano. Almeno il falsetto è familiare a molti. Ma il classico controtenore (controtenore), potente e incredibilmente chiaro, è qualcosa che può ammaliare l'ascoltatore. Questo è un fenomeno unico e impressionante che non può essere dimenticato! La storia di tali voci risale a molti secoli fa, ma anche nel ventunesimo secolo tale canto occupa un posto molto speciale nella musica.

Ritorno di antiche tradizioni

Questo stile di canto è nato come fenomeno indipendente nel ventesimo secolo, quando il mondo fu conquistato dai cantanti Alfred Deller, James Bowman, David Daniels e Andreas Scholl. Hanno ricevuto riconoscimenti nel mondo della musica classica. Tuttavia, gli uomini che cantano professionalmente come donne rimangono una rarità. Quarant'anni fa sulla scena internazionale si potevano trovare solo pochi controtenori. Negli ultimi anni l'interesse è nuovamente aumentato, in concomitanza con una rinascita del repertorio barocco, che richiede una voce alta. In passato, questo ruolo sarebbe stato interpretato da un castrato e, in secoli più umani, da una donna con voce da mezzosoprano. Tra le stelle della nuova ondata ci sono il trentatreenne americano Anthony Roth Costanzo, il trentottonne francese Philippe Jaroussky e l'indiano Bejun Mehta, candidato al Grammy Award e membro di una delle famiglie musicali più famose dell'India. Dobbiamo citare anche Iestin Davis, vincitore di un Grammy e di altri premi, che si trova tra le star internazionali più affascinanti dell'opera, davanti anche a celebrità come il conquistatore di cuori Jonas Kaufman o la diva Anna Netrebko. Non è un brutto risultato per un semplice ragazzo inglese che canta come una ragazza! Allora cos'è un controtenore e perché è così eccezionale?

Caratteristiche del canto di un controtenore

Si tratta di un suono che viene prodotto senza l'ausilio della normale voce parlata, ad alta frequenza, ottenibile mediante lo sforzo congiunto dei muscoli della gola e delle corde vocali. Devono essere disposti in un certo modo in modo che l'aria che passa attraverso le corde vocali faccia vibrare solo il sottile strato esterno di esse. Molte persone credono erroneamente che sia solo la voce di una donna. In realtà tutti gli uomini sono capaci anche di parlare in falsetto, solo che solo pochi lo fanno sempre. E quelli con il controtenore sono l'élite, riescono sempre a usare il tono più alto della voce. Nella musica pop, gli artisti cantano semplicemente più in alto, usando la voce di tenore o baritono, e quando una nota è troppo alta, il falsetto irrompe.

Storia dello sviluppo del talento

Davis ha una voce naturale abbastanza profonda, che usa quando parla, e la sua voce cantata è un basso-baritono, il più basso possibile. Nella sua giovinezza, ha iniziato a sperimentare con il canto, provando un ruolo con il coro della scuola. Doveva cantare abbastanza alto, il suo amico disse che suonava alla grande e che valeva la pena provare seriamente. Davis ci ha provato. Ottenne un posto in una prestigiosa scuola di canto, poi si laureò a Cambridge e poi divenne membro della Royal Academy of Music. È richiesto nei migliori teatri d'opera di tutto il mondo, lo aspettano grandi sale da concerto, effettua costantemente nuove registrazioni: Davis non si è mai pentito della scelta fatta una volta.

Storie oscure del passato

Al giorno d'oggi, la carriera di controtenore sembra abbastanza eccitante per un giovane cantante, ma in passato era una ricerca molto più oscura. Molte delle parti per canto sacro e lirico che Davis e cantanti come lui possono eseguire oggi furono originariamente create nel XVII e XVIII secolo per il leggendario castrato Carlo Broschi, meglio noto come Farinelli, e altri cantanti simili. I cantanti maschi venivano castrati prima di raggiungere la pubertà per mantenere voci alte e chiare. Ai nostri giorni, è difficile immaginare che tale barbarie possa essere giustificata dagli nobili obiettivi dell'arte, ma una volta non c'erano oppositori di tale tecnica né sul trono papale né a corte. Le donne non dovevano affatto cantare parti della chiesa: si credeva che dovessero solo tacere in chiesa.

Divieti e misteri

Nel XVII secolo alle donne era vietato esibirsi sul palco. Le leggi della decenza nella società non consentivano loro di apparire come interpreti d'opera. La musica d'opera come genere iniziò a svilupparsi attivamente, quindi i castrati ricevettero un ruolo dopo l'altro. Nel secolo successivo la popolarità dell'opera aumentò ancora di più e di qui la richiesta di castrati. Cantanti come Farinelli erano le rock star dell'epoca. Erano adorati in tutta Europa. C’era addirittura una frase in uso: “C’è un solo Dio e c’è un solo Farinelli!” Tuttavia, al giorno d'oggi, il canto dei castrati rimane un mistero. Questa pratica ora non esiste, quindi semplicemente non possiamo immaginare esattamente come questi cantanti eseguissero le loro parti.

Disgusto per i controtenori

L’elemento di disgusto persiste anche nei giorni in cui le truci pratiche di castrazione appartengono al passato. Philippe Jaroussky nota che la sua voce angelica respinge alcune persone: il fatto che un simile canto provenga dal corpo di un uomo sembra ridicolo. Le persone credono che il controtenore sia un tratto del terzo genere o qualcosa di semifemminile. Davis ha una visione più pragmatica: è sicuro che tutto ciò che è insolito provoca inevitabilmente paura e problemi nelle persone con pregiudizi. Negli anni Cinquanta del secolo scorso, quando Alfred Deller iniziò a lavorare, dovette fare i conti con ancora più critiche. La gente credeva che non gli dovesse essere permesso di salire sul palco come solista. Fortunatamente, la società ha cambiato visione e ora puoi facilmente goderti il ​​flusso della voce di Davis sul palco. Ha interpretato il ruolo di Oberon nell'opera Sogno di una notte di mezza estate di Benjamin Britten - questo ruolo è stato originariamente scritto per Deller. Inoltre, molte delle nuove possibilità per il lavoro del controtenore sono prese in prestito dalla musica sacra e dal mondo dell'opera del XVII e XVIII secolo. Anche i compositori moderni sono interessati a creare parti per il controtenore. Forse le generazioni future vedranno prestazioni ancora più impressionanti di quelle a nostra disposizione oggi.