Moderní „farinelli“ se nyní trénují ne na operačním stole, ale v zimních zahradách a nazývají se úplně jinak - kontratenory. Kontratenor je mužský hlas, jehož výška je stejná jako u ženského kontraaltu, mezzosopránu nebo sopránu, ale zvukem se liší od ženských hlasů kvůli rozdílům ve struktuře mužského a ženského hlasového aparátu.
Na rozdíl od kastrátů má kontratenorův hlas naprosto přirozený původ: po věkově podmíněné mutaci hlasového aparátu si takoví zpěváci zachovávají schopnost zpívat soprán nebo alt a ve většině případů to nemá nic společného s hormonálními problémy nebo sexuální orientací. .

Populární o kontratenorech

Na první pohled je to nejjednodušší způsob, jak vysvětlit, co je kontratenor, člověku, který takový hlas nikdy neslyšel. Je však třeba vzít v úvahu, že za prvé je toto tvrzení v podstatě nesprávné: mužský hlas, ať je jakkoli vysoký, bude vždy ve skutečnosti hlasem muže a vždy bude znít jinak než hlas ženy kvůli rozdílům v struktura ženského a mužského hlasového aparátu; zadruhé taková formulace posluchače nesprávně vede – tradičně považují vysoký zpěvný hlas za výsadu žen, často vyvozují závěry o zženštilosti či jakési fyzické méněcennosti kontratenorových vokalistek. Na základě těchto úvah by se mělo upustit od používání fráze „muž zpívající ženským hlasem“.

Kontratenor = kastrát?

Mnozí, slyšíce kontratenoristu zpívat poprvé, si pletou zpěváka s kastrátem a věří, že jen kastrát může zpívat tak vysoko. Je to klam. Hlasový rejstřík falzet, jehož pomocí může dospělý a fyziologicky plnohodnotný muž produkovat vysoké zvuky, je přítomen u všech mužů bez výjimky a schopnost zpívat v tomto rejstříku je v naprosté většině případů výsledkem rozvoje vrozených vokálních schopností zpěváků.

Mnoho fanoušků kontratenorů je přesvědčeno, že takové hlasy jsou jedinečné a extrémně vzácné, proti čemuž skeptici často namítají něco takového: „Ano, je to jen falzet - každý muž ho má, každý muž umí zpívat a není na tom nic zvláštního nebo jedinečného o tom." " Každý muž má bezpochyby hlasový rejstřík falzetu. Nicméně stojí za to zvážit následující:
Ne každý člověk v zásadě umí zpívat;
Ne každý zpěvákův falzetový rejstřík má vlastnosti, které mu dovolují určitým způsobem jej přizpůsobit k provedení určitého repertoáru (připomeňme, že v moderním slova smyslu je kontratenor profesionálním akademickým zpěvákem);
Ne každý zpěvák má chuť zpívat primárně ve falzetovém rejstříku, rozvíjet jej a učit se falzet zpívat profesionálně.
Alfred Deller v jednom ze svých rozhovorů vyslovil následující postřeh: zpěváci, kteří by se chtěli naučit zpívat jako kontratenor, na to často nemají schopnosti a ti, kteří tyto schopnosti mají, je nechtějí rozvíjet, protože považovat tento styl zpěvu za zženštilý. Kromě toho jsou dnes kontratenoři mnohem méně profesionální než ti, kteří mají „tradičnější“ mužské hlasy. Zejména v domácí hudební kultuře se nevyskytly jevy podobné italské tradici kastračního zpěvu nebo tradicím falzetového zpěvu v Anglii a Německu (Handel napsal 21 oper pro kontratenor, Mozart - několik děl pro kastráta Senesina, Schnittke a Bernstein napsal pro stejné hlasy a Monteverdi. Dříve partitura neobsahovala „kontratenor“, ale „soprán.“ Ale party jsou mužské!), v důsledku čehož v dílech ruských skladatelů nejsou žádné party pro mužské alty a sopranistky a také neexistují žádné metody pro výchovu takových zpěváků, stejně jako zájem o takové hlasy a o hudbu, která pro ně byla napsána v profesionálním hudebním prostředí. To je hlavní důvod pověstné vzácnosti a jedinečnosti moderních kontratenorů.

Repertoár kontratenorů vychází nejčastěji z hudby barokní éry, doby raketového vzestupu evropského vokálního interpretačního umění.

Zde jsou některá jména: Javier Medina, Michael Maniaci, Jorge Cano, Aris Christofellis, Radu Marian, Jörg Waschinski, Ghio Nannini.
Paul Esswood je považován za jednoho z nejlepších.
Britský kontratenorista Michael Chance má neuvěřitelně dobře propracovaný hlas s velmi zvláštním zabarvením.
Jméno Němce Jochena Kowalského stojí stranou. Již řadu let drží titul nejhvězdnějšího kontratenoristy, jehož CD se v klasické hudbě prodávají v oběhu bezprecedentně.

Podle známých historických faktů byla v Rusku existence kontratenorů podezřelá až do konce 80. let dvacátého století a na celém světě byl zpěv mužů, kteří přirozeně měli tak vysoké hlasy, zpočátku vnímán jako pseudoimitace kastrátů. . Mimochodem, kontratenor je mezi operními pěvci vzácností. V Rusku je něco málo přes 20 zpěváků, kteří mají podobné superschopnosti. Co mají všechny moderní kontratenory společné, je jejich rostoucí obliba. Stále častěji se stávají ozdobou koncertů, včetně koncertů popových hvězd.

Ruští slavní kontratenoristé: Jevgenij Argyšev, Oleg Bezinskikh, Jurij Borisov, Nikolaj Gladskikh, Alexander Gorbatenko, Evgeny Zhuravkin, Konstantin Zbanychuk, Jaroslav Zdorov, Igor Ishchak, Vjačeslav Kagan-Paley, Grigory Konson, Arťom Krutko, Eric Kurmangaliev, Evgeny Mungaliev, Jurij , Igor Retněv, Oleg Ryabets, Oleg Usov, Bagdasar Khachikyan, Vasilij Choroshev, Nikolay Shilintsev, Rustam Yavaev.

Něco málo o některých z nich

Eric Salimovič Kurmangaliev(Kazach Erik Salimuly Kurmangaliev, 31. prosince 1959, město Kulsary, Gurjevská oblast, Kazachstán - 13. listopadu 2007, Moskva, Rusko) - operní zpěvák (kontratenorista) a herec, majitel unikátního témbru. Podle některých zdrojů první kontratenor v SSSR. V roce 2005 se v Rize zúčastnil galakoncertu pěti kontratenorů, na jehož základě vznikl dokumentární film „Farinelli. Show must go on“ za účasti Erica Kurmangalieva.

Oleg Kasper má jedinečné vokální schopnosti (4 oktávy) - od barytonových mužských tónů po kontratenor (ženský soprán).

Oleg Rjabets. Publikace Diena označila vokalistu za „jeden z pěti takových hlasů na světě, jehož období mutace úspěšně pominulo...“ Ryabets vystupoval v operních sálech Lyonu a Hamburku, Rize a Paříži, v královských domech Anglie. a v prestižních halách v Japonsku. Hrál v dokumentárním filmu „Farinelli. Show musí pokračovat!" Oleg Ryabets má kontratenor vzácného zabarvení a výšky. Záznam jeho hlasu je uložen v British National Sound Archive vedle unikátní nahrávky posledního kastráta 20. století, A. Moreschiho. Na oslavách 75. narozenin prince z Edinburghu udělil Jeho královská výsost princ Philip pěvkyni titul „pan soprán“.

Oleg Bezinskikh. Má skutečně jedinečný hlas: jeho rozsah je více než tři oktávy (od barytonu po soprán). Na Západě se tomu již několik let neříká nic méně než „ruský zázrak“. Vystudoval Petrohradskou konzervatoř (třída profesora Viktora Jušmanova), poprvé v její 148leté historii (otevřena v roce 1862) se stal absolventem s diplomem „kontratenor-soprán“. Když v petrohradské opeře zazpíval árii Blázna z Musorgského opery Boris Godunov, propukl obrovský skandál. V tisku vznikla celá kontroverze na téma - "Je možné použít takové hlasy v opeře?"

Nikolaj Gladskikh má tak unikátní zabarvení hlasu, že je přirovnáván k velkému Farinellimu. Odborníci předpovídají Nikolai Gladskikhovi velkou budoucnost.

Kontratenor, nebo, jak se také říká, kontratenor, je hlas akademického zpěváka specializujícího se na provedení altových a/nebo sopránových partů.

Kontratenor se někdy nazývá mužský soprán.

Zpočátku v evropských polyfonních XIV-XVI století. Kontratenor byl sekundární vokální part, který doplňoval výšky. Od poloviny 16. století, s rozšířením čtyřhlasů, se kontratrenor dělil na dva: jeden se hrál pod tenorem a nazýval se contratenor-bassus, druhý se hrál nahoře a nazýval se kontratenor altus. Brzy se termín přestal používat v původním významu, místo toho se v Itálii kontratenor-bassus začal nazývat jednoduše bas, contratenor-altus - alt, ve Francii se ustálil pojem haute-contre a ve Velké Británii - kontratenor.

Dlouho je rozšířený mýtus, že muži, kteří mají kontratenor a jsou schopni zpívat v ženské tessituře, trpí nějakou anomálií a že jejich hlasový aparát je konstruován podle ženského typu. Je to klam. Ve skutečnosti je schopnost zpívat vysokým hlasem dosažena rozvojem horního hlasového rejstříku.

Rozdíly mezi kontratenorem a altino a falzetem

Altino tenor je často zaměňován s kontratenorem. Altino je typ lyrického tenoru s vysokou tessiturou, který se od kontratenoru liší především tím, že je jasně identifikovatelný jako vysoký mužský hlas, zatímco kontratenor zní zženštile. Altino vokalista má rozsah až do noty E druhé oktávy.

Tenorové altino je vzácnost, majitelé takového hlasu zpívají s plnohlasým uzavřením akordů.

A konečně, falzet nebo, jak se někdy říká, píštěl, nemá nic společného s klasifikací zabarvení zpěváků, ale je horním rejstříkem hlavy: vlastník jakéhokoli zpěvného hlasu může zpívat falzetem. Falzetu je v podstatě dosaženo specifickou zvukovou produkcí.

Chcete-li zpívat ve falzetu, musíte své hlasivky uvést do režimu, ve kterém budou vibrovat pouze vrstvy tkáně sliznice nejblíže k mezeře. Fistula se ve výjimečných případech používá k tomu, aby zvuk získal zvláštní zabarvení, nicméně někteří skladatelé ji používají k vytvoření určitého obrazu. Figarův part je tedy proveden ve falzetu v epizodě, kde napodobuje Rosinin hlas.

Kontratenoři obvykle hrají role mužských hrdinů původně napsaných pro kastráty v době baroka (např. Julius Caesar A Rinaldo v Händelových operách stejného jména) nebo o něco později (raný Mozart a dokonce Rossini), mužské party psané pro ženské hlasy, stejně jako folklór, zejména anglický. Skladatelé 20. století, zejména Britten, začali psát části speciálně pro kontratenoristy.

Příklady kontratenorů v moderní populární hudbě jsou Barry Gibb ("Bee Gees"), Mitch Grassi ("Pentatonix"), Vitas, Adam Levine ("Maroon 5"), Tyler Carter ("Issues").

Napište recenzi na článek "Kontratenor"

Poznámky

Odkazy

• (Ruština)
• (Angličtina)
• (Angličtina)
• - Mužské sopranistky na CD (web Andrease Koppa). (Angličtina)

Ženy pánské jiný Extrémní viz také

Úryvek charakterizující kontratenor

Rusové stáli v hustých řadách za Semenovským a mohylou a jejich děla neustále bzučela a kouřila podél jejich linie. Už nebyla žádná bitva. Docházelo k pokračující vraždě, která nemohla nikam dovést ani Rusy, ani Francouze. Napoleon zastavil koně a upadl zpět do snění, z něhož ho vyvedl Berthier; nemohl zastavit práci, která se před ním a kolem něj dělala a která byla považována za jím vedenou a na něm závislou, a tato práce se mu poprvé kvůli neúspěchu zdála zbytečná a hrozná.
Jeden z generálů, který Napoleona oslovil, si dovolil navrhnout, aby přivedl starou gardu do akce. Ney a Berthier, stojící vedle Napoleona, se na sebe podívali a pohrdavě se usmáli nad nesmyslným návrhem tohoto generála.
Napoleon sklonil hlavu a dlouho mlčel.
"Huit cent lieux de France je ne ferai pas demolir ma garde, [Tři tisíce dvě stě mil od Francie, nemohu dovolit, aby byla poražena moje stráž.]," řekl, otočil koně a jel zpět k Shevardinovi.

Kutuzov seděl se svěšenou šedou hlavou a zhrouceným těžkým tělem na lavičce s kobercem přesně na místě, kde ho ráno viděl Pierre. Nevydával žádné příkazy, pouze souhlasil nebo nesouhlasil s tím, co mu bylo nabídnuto.
"Ano, ano, udělejte to," odpověděl na různé návrhy. "Ano, ano, jdi, má drahá, a podívej se," oslovil nejprve jednoho nebo druhého ze svých blízkých; nebo: „Ne, ne, raději počkáme,“ řekl. Poslouchal hlášení, která mu přinášela, dával rozkazy, když to jeho podřízení požadovali; ale když poslouchal zprávy, zdálo se, že ho význam slov toho, co mu bylo řečeno, nezajímá, ale ve výrazech tváří, v tónu řeči těch, kteří se hlásili, ho zajímalo něco jiného. Z dlouholetých vojenských zkušeností věděl a senilní myslí pochopil, že je nemožné, aby jeden člověk vedl statisíce lidí bojujících se smrtí, a věděl, že o osudu bitvy nerozhodují rozkazy velitele. -hlavně, ne podle místa, kde jsou jednotky rozmístěny, ne podle počtu zbraní a zabitých lidí, a té nepolapitelné síly nazývané duch armády, a on tuto sílu hlídal a vedl ji, pokud byl v jeho moci.

Zpočátku je dokonce těžké uvěřit svým uším, rozpor mezi zvukem a jeho interpretem je tak živý. S největší pravděpodobností jste alespoň jednou slyšeli, jak muži dosahují ve svém zpěvu výšek, které jsou obvykle dostupné pouze sopranistkám. Alespoň falzet je mnohým známý. Ale klasický kontratenor (kontratenor), silný a neuvěřitelně jasný, je něco, co dokáže posluchače uhranout. Jde o jedinečný a působivý fenomén, na který nelze zapomenout! Historie takových vokálů sahá mnoho staletí zpět, ale i ve dvacátém prvním století zaujímá takový zpěv v hudbě velmi zvláštní místo.

Návrat starých tradic

Tento styl zpěvu vznikl jako samostatný fenomén ve dvacátém století, kdy svět dobyli zpěváci Alfred Deller, James Bowman, David Daniels a Andreas Scholl. Dostalo se jim uznání ve světě klasické hudby. Muži, kteří zpívají profesionálně jako ženy, však zůstávají vzácností. Před čtyřiceti lety bylo na mezinárodní scéně jen pár kontratenorů. V posledních letech se zájem opět zvýšil – v souladu s oživením barokního repertoáru, který vyžaduje vysoký hlas. V dřívějších dobách by tuto roli zastávala kastrátka a v humánnějších staletích žena s mezzosopránovým hlasem. Mezi hvězdy nové vlny patří třiatřicetiletý Američan Anthony Roth Costanzo, osmatřicetiletý Francouz Philippe Jaroussky a Ind Bejun Mehta, nominant na cenu Grammy a člen jedné z nejslavnějších indických hudebních rodin. Zmínit musíme také Iestina Davise, držitele Grammy a dalších cen, který se ocitá mezi nejuchvatnějšími mezinárodními hvězdami opery, dokonce před takovými osobnostmi, jako je dobyvatel srdcí Jonas Kaufman nebo diva Anna Netrebko. Není to špatný úspěch pro prostého Angličana, který zpívá jako holka! Co je tedy kontratenor a proč je tak skvělý?

Rysy zpěvu kontratenorem

Jedná se o zvuk, který vzniká bez pomoci normálního mluveného hlasu, ve vysoké frekvenci, které lze dosáhnout společným úsilím svalů krku a hlasivek. Musí být uspořádány určitým způsobem tak, aby vzduch procházející hlasivkami rozvibroval pouze jejich tenkou vnější vrstvu. Mnoho lidí se mylně domnívá, že jde pouze o ženský hlas. Ve skutečnosti jsou všichni muži také schopni mluvit falzetem, jen málokdo to vždy dělá. A ti s kontratenorem jsou elita, vždy dokážou použít nejvyšší výšku hlasu. V populární hudbě umělci jednoduše zpívají výše, používají svůj tenorový nebo barytonový hlas, a když je tón příliš vysoký, falzet prorazí.

Historie rozvoje talentu

Davis má poměrně hluboký přirozený hlas, který používá při mluvení a jeho zpěv je basbaryton, nejnižší možný. V mládí začal experimentovat se zpěvem, zkoušel roli se školním sborem. Musel zpívat dost vysoko, jeho kamarád říkal, že to zní skvěle a stojí to za seriózní pokus. Davis to zkusil. Získal místo na prestižní pěvecké škole, poté vystudoval Cambridge a poté se stal členem Royal Academy of Music. Je žádaný v nejlepších operních domech po celém světě, čekají na něj velká koncertní místa, neustále pořizuje nové nahrávky – Davis nikdy nelitoval své volby, kterou kdysi udělal.

Temné příběhy z minulosti

V dnešní době se kariéra kontratenoristy zdá být pro mladého zpěváka dostatečně vzrušující, ale v minulosti to byla mnohem temnější záležitost. Mnoho částí pro kostelní a operní zpěv, které dnes Davis a jemu podobní vokalisté umí, bylo původně vytvořeno v sedmnáctém a osmnáctém století pro legendárního kastráta Carla Broschiho, známějšího jako Farinelli, a další podobné zpěváky. Chlapečtí vokalisté byli kastrováni před dosažením puberty, aby si zachovali vysoké a čisté hlasy. V naší době je těžké si představit, že takové barbarství lze ospravedlnit vznešenými cíli umění, ale kdysi dávno nebyli odpůrci takové techniky ani na papežském stolci, ani u dvora. Ženy neměly vůbec zpívat církevní party – věřilo se, že v kostele měly pouze mlčet.

Zákazy a záhady

V sedmnáctém století bylo ženám zakázáno vystupovat na jevišti. Zákony slušnosti ve společnosti jim nedovolovaly vystupovat jako operní umělci. Operní hudba jako žánr se začala aktivně rozvíjet, takže kastráti dostávali roli za rolí. V následujícím století se popularita opery ještě zvýšila, a tím i poptávka po kastrátech. Zpěváci jako Farinelli byli rockovými hvězdami té doby. Byli zbožňováni v celé Evropě. Dokonce se používala fráze: "Je jeden Bůh a jeden Farinelli!" V těchto dnech však zpěv kastrátů zůstává záhadou. Tato praxe nyní neexistuje, takže si prostě nedokážeme přesně představit, jak tito vokalisté své party předvedli.

Znechucení pro kontratenory

Prvek znechucení přetrvává i ve dnech, kdy jsou pochmurné praktiky kastrace minulostí. Philippe Jaroussky poznamenává, že jeho andělský hlas některé lidi odpuzuje – skutečnost, že takový zpěv vychází z mužského těla, působí směšně. Lidé věří, že kontratenor je rys třetího pohlaví nebo něco napůl ženského. Davis má pragmatičtější pohled: je si jistý, že vše neobvyklé nevyhnutelně vyvolává u lidí s předsudky strach a problémy. V padesátých letech minulého století, kdy Alfred Deller začal pracovat, musel čelit ještě větší kritice. Lidé věřili, že by neměl být vpuštěn na jeviště jako sólista. Naštěstí společnost změnila svůj pohled a nyní si můžete snadno vychutnat tok Davisova hlasu na pódiu. Ztvárnil roli Oberona v opeře Benjamina Brittena Sen noci svatojánské – tato role byla původně napsána pro Dellera. Mnohé z nových možností kontratenorové tvorby jsou navíc vypůjčeny z chrámové hudby a světa opery sedmnáctého a osmnáctého století. Moderní skladatelé se také zajímají o vytváření partů pro kontratenor. Možná, že budoucí generace uvidí ještě působivější představení, než jaké máme nyní k dispozici.