თანამედროვე "ფარინელები" ახლა ვარჯიშობენ არა საოპერაციო მაგიდაზე, არამედ კონსერვატორიებში და სულ სხვანაირად უწოდებენ - კონტრტენორებს. კონტრტენორი არის მამაკაცის ხმა, სიმაღლით ქალის კონტრალტოს, მეცო-სოპრანოს ან სოპრანოს ტოლი, მაგრამ ჟღერადობით განსხვავდება ქალის ხმებისგან, მამაკაცისა და ქალის ვოკალური აპარატის სტრუქტურაში განსხვავებების გამო.
კასტრატისგან განსხვავებით, კონტრტენორის ხმას აქვს აბსოლუტურად ბუნებრივი წარმოშობა: ვოკალური აპარატის ასაკთან დაკავშირებული მუტაციის შემდეგ, ასეთი მომღერლები ინარჩუნებენ სოპრანოს ან ალტის სიმღერის უნარს და, უმეტეს შემთხვევაში, ამას არანაირი კავშირი არ აქვს ჰორმონალურ პრობლემებთან ან სექსუალურ ორიენტაციასთან. .

პოპულარული კონტრტენორების შესახებ

ერთი შეხედვით, ეს არის უმარტივესი გზა იმის ასახსნელად, თუ რა არის კონტრტენორი ადამიანისთვის, რომელსაც ასეთი ხმა არასოდეს გაუგია. თუმცა, გასათვალისწინებელია, რომ, პირველ რიგში, ეს განცხადება არსებითად არასწორია: მამაკაცის ხმა, რაც არ უნდა მაღალი იყოს, ყოველთვის იქნება მამაკაცის ხმა და ყოველთვის განსხვავებულად ჟღერს ქალის ხმაში განსხვავებულობის გამო. ქალისა და მამაკაცის ხმის აპარატის სტრუქტურა; მეორეც, ასეთი ფორმულირება არასწორად ხელმძღვანელობს მსმენელებს - ტრადიციულად, მაღალი სასიმღერო ხმა ქალების პრეროგატივად მიჩნეული, ხშირად აკეთებენ დასკვნებს კონტრტენორი ვოკალისტების ქალურობაზე ან რაიმე სახის ფიზიკურ არასრულფასოვნებაზე. ამ მოსაზრებებიდან გამომდინარე, უარი უნდა თქვას ფრაზის "კაცი, რომელიც ქალის ხმით მღერის" გამოყენებას.

კონტრტენორი = კასტრატო?

ბევრი, როცა კონტრტენორის სიმღერას პირველად უსმენს, მომღერალს კასტრატოდ აქცევს და თვლის, რომ მხოლოდ კასტრატოს შეუძლია ასე მაღალი სიმღერა. ეს ილუზიაა. ფალსეტოს ხმის რეგისტრი, რომლის გამოყენებითაც ზრდასრული და ფიზიოლოგიურად სრულფასოვანი მამაკაცი შეუძლია მაღალი ხმების გამოცემას, არის ყველა მამაკაცში გამონაკლისის გარეშე და ამ რეგისტრში სიმღერის უნარი უმეტეს შემთხვევაში შედეგია. მომღერლების თანდაყოლილი ვოკალური შესაძლებლობების განვითარების შესახებ.

კონტრტენორების ბევრი გულშემატკივარი დარწმუნებულია, რომ ასეთი ხმები უნიკალური და უკიდურესად იშვიათია, რასაც სკეპტიკოსები ხშირად აპროტესტებენ შემდეგნაირად: ”დიახ, ეს უბრალოდ ფალსეტია - ყველა ადამიანს აქვს ეს, ყველა ადამიანს შეუძლია ასე იმღეროს და არაფერია განსაკუთრებული ან უნიკალური. ამის შესახებ. ” ეჭვგარეშეა, ყველა მამაკაცს აქვს ფალსეტის ხმის რეგისტრი. თუმცა, ღირს შემდეგის გათვალისწინება:
ყველა მამაკაცს, პრინციპში, არ აქვს სიმღერის უნარი;
ყველა ვოკალისტის ფალსეტის რეგისტრს არ აქვს ისეთი თვისებები, რომლებიც საშუალებას აძლევს მას ადაპტირდეს გარკვეული რეპერტუარის გარკვეული ფორმით შესრულებაზე (გახსოვდეთ, რომ თანამედროვე გაგებით, კონტრტენორი არის პროფესიონალი აკადემიური ვოკალისტი);
ყველა ვოკალისტს არ აქვს სურვილი იმღეროს ძირითადად ფალსეტის რეესტრში, განავითაროს იგი და ისწავლოს პროფესიონალურად ფალსეტოს სიმღერა.
ალფრედ დელერმა ერთ-ერთ ინტერვიუში შემდეგი დაკვირვება გამოთქვა: მომღერლებს, რომლებსაც სურთ ისწავლონ სიმღერა კონტრტენორად, ხშირად არ აქვთ ამის უნარი და ვისაც ეს შესაძლებლობები აქვს, არ სურთ მათი განვითარება. ჩათვალეთ სიმღერის ეს სტილი ქალური. გარდა ამისა, დღეს კონტრტენორებზე გაცილებით ნაკლები პროფესიონალური მოთხოვნაა, ვიდრე უფრო "ტრადიციული" მამრობითი ხმით. კერძოდ, საშინაო მუსიკალურ კულტურაში არ არსებობდა ისეთი ფენომენი, როგორიც იყო კასტრატური სიმღერის იტალიური ტრადიცია ან ფალსეტის სიმღერის ტრადიციები ინგლისსა და გერმანიაში (ჰენდელმა დაწერა 21 ოპერა კონტრტენორისთვის, მოცარტმა - რამდენიმე ნამუშევარი კასტრატო სენესინოსთვის, შნიტკე და ბერნშტაინი. წერდა იგივე ხმებისთვის და მონტევერდი. ადრე პარტიტურაში არ იყო „კონტრტენორი“, არამედ „სოპრანო“. მაგრამ ნაწილები მამრობითია!), რის შედეგადაც რუსი კომპოზიტორების ნაწარმოებებში არ არის ნაწილები. მამრობითი ალტოსთვის და სოპრანოსთვის და ასევე არ არსებობს ასეთი მომღერლების მომზადების მეთოდები, ისევე როგორც ინტერესი ასეთი ხმებისადმი და მუსიკის მიმართ, რომელიც მათთვის დაიწერა პროფესიონალურ მუსიკალურ გარემოში. ეს არის თანამედროვე კონტრტენორების ყბადაღებული იშვიათი და უნიკალურობის მთავარი მიზეზი.

კონტრტენორების რეპერტუარი ყველაზე ხშირად ეფუძნება ბაროკოს ეპოქის მუსიკას, ევროპული ვოკალური საშემსრულებლო ხელოვნების მეტეორიული აღმავლობის დროს.

აქ არის რამდენიმე სახელი: ხავიერ მედინა, მაიკლ მანიაჩი, ხორხე კანო, არის კრისტოფელისი, რადუ მარიანი, იორგ ვაშინსკი, გიო ნანინი.
პოლ ესვუდი ითვლება ერთ-ერთ საუკეთესოდ.
ბრიტანელ კონტრტენორ მაიკლ ჩენსს აქვს წარმოუდგენლად კარგად შემუშავებული ხმა განსაკუთრებული ტემბრით.
გერმანელი იოხენ კოვალსკის სახელი გამორჩეულია. უკვე მრავალი წელია, ის ატარებს ყველაზე ვარსკვლავურ კონტრტენორის ტიტულს, რომლის დისკები კლასიკურ მუსიკაში უპრეცედენტო მიმოქცევაში იყიდება.

ცნობილი ისტორიული ფაქტების თანახმად, რუსეთში კონტრტენორების არსებობაზე ეჭვი არ იყო მეოცე საუკუნის 80-იანი წლების ბოლომდე და მთელ მსოფლიოში ბუნებრივად ასეთი მაღალი ხმების მქონე მამაკაცების სიმღერა თავდაპირველად აღიქმებოდა, როგორც კასტრატის ფსევდოიმიტაცია. . სხვათა შორის, კონტრტენორი იშვიათობაა ოპერის მომღერლებს შორის. რუსეთში სულ რაღაც 20-ზე მეტი ვოკალისტია, რომლებსაც აქვთ მსგავსი ზესახელმწიფოები. ყველა თანამედროვე კონტრტენორს საერთო აქვს მათი მზარდი პოპულარობა. ისინი სულ უფრო და უფრო ხდებიან კონცერტების დეკორაცია, მათ შორის პოპ ვარსკვლავების კონცერტებისთვის.

რუსი ცნობილი კონტრტენორები: ევგენი არგიშევი, ოლეგ ბეზინსკიხი, იური ბორისოვი, ნიკოლაი გლადსკიხი, ალექსანდრე გორბატენკო, ევგენი ჟურავკინი, კონსტანტინე ზბანიჩუკი, იაროსლავ ზდოროვი, იგორ იშჩაკი, ვიაჩესლავ კაგან-პალეი, გრიგორი კონსონი, არტიომ კრუტაკი, ე. , იგორ რეტნევი, ოლეგ რიაბეცი, ოლეგ უსოვი, ბაღდასარ ხაჩიკიანი, ვასილი ხოროშევი, ნიკოლაი შილინცევი, რუსტამ იავაევი.

ცოტა რამ ზოგიერთი მათგანის შესახებ

ერიკ სალიმოვიჩ კურმანგალიევი(ყაზახი ერიკ სალიმული კურმანგალიევი, 1959 წლის 31 დეკემბერი, ქალაქი კულსარი, გურიევის ოლქი, ყაზახეთი - 13 ნოემბერი, 2007, მოსკოვი, რუსეთი) - ოპერის მომღერალი (კონტრტენორი) და მსახიობი, უნიკალური ტემბრის მფლობელი. ზოგიერთი წყაროს თანახმად, პირველი კონტრტენორი სსრკ-ში. 2005 წელს რიგაში მან მონაწილეობა მიიღო ხუთი კონტრტენორის გალა კონცერტში, რომლის საფუძველზეც გადაიღო დოკუმენტური ფილმი „ფარინელი. შოუ უნდა გაგრძელდეს“ ერიკ კურმანგალიევის მონაწილეობით.

ოლეგ კასპერიაქვს უნიკალური ვოკალური შესაძლებლობები (4 ოქტავა) - ბარიტონული მამაკაცის ნოტებიდან კონტრტენორამდე (ქალი სოპრანო).

ოლეგ რიაბეცი.გამოცემა Diena-მ ვოკალისტს უწოდა "მსოფლიოში ხუთი ასეთი ხმიდან ერთ-ერთი, რომლის მუტაციის პერიოდი წარმატებით გავიდა..." რიაბეტსი ასრულებდა ლიონისა და ჰამბურგის, რიგისა და პარიზის საოპერო დარბაზებში, ინგლისის სამეფო სახლებში. , და იაპონიის პრესტიჟულ დარბაზებში. ითამაშა დოკუმენტურ ფილმში „ფარინელი. Შოუ უნდა გაგრძელდეს!" ოლეგ რიაბეტს აქვს იშვიათი ტემბრისა და სიმაღლის კონტრტენორი. მისი ხმის ჩანაწერი ინახება ბრიტანეთის ეროვნულ ხმის არქივში მე-20 საუკუნის ბოლო კასტრატოს, ა.მორესკის უნიკალური ჩანაწერის გვერდით. ედინბურგის პრინცის 75 წლის იუბილეზე, პრინცმა ფილიპმა მომღერალს მიანიჭა ტიტული "მისტერ სოპრანო".

ოლეგ ბეზინსკიხი.მას აქვს მართლაც უნიკალური ხმა: მისი დიაპაზონი სამ ოქტავაზე მეტია (ბარიტონიდან სოპრანომდე). დასავლეთში უკვე რამდენიმე წელია მას „რუსულ სასწაულს“ ეძახიან. დაამთავრა სანქტ-პეტერბურგის კონსერვატორია (პროფესორი ვიქტორ იუშმანოვის კლასი), პირველად მის 148-წლიან ისტორიაში (გაიხსნა 1862 წელს) და გახდა "კონტრტენორ-სოპრანოს" დიპლომი. როდესაც მან პეტერბურგის ოპერაში მუსორგსკის ოპერიდან ბორის გოდუნოვი იმღერა სულელის არია, უზარმაზარი სკანდალი ატყდა. პრესაში მთელი კამათი გაჩნდა თემაზე - "შესაძლებელია თუ არა ოპერაში ასეთი ხმების გამოყენება?"

ნიკოლაი გლადსკიხიაქვს ისეთი უნიკალური ხმის ტემბრი, რომ მას ადარებენ დიდ ფარინელს. ექსპერტები ნიკოლაი გლადსკიხს დიდ მომავალს უწინასწარმეტყველებენ.

კონტრტენორი, ან, როგორც მას ასევე უწოდებენ, კონტრტენორი, არის აკადემიური ვოკალისტის ხმა, რომელიც სპეციალიზირებულია ალტის და/ან სოპრანოს პარტიების შესრულებაში.

კონტრტენორს ზოგჯერ მამაკაც სოპრანოს უწოდებენ.

თავდაპირველად ევროპულ მრავალხმიან XIV-XVI სს. კონტრტენორი იყო მეორადი ვოკალური ნაწილი, რომელიც ავსებდა ტრიპლეტს. XVI საუკუნის შუა ხანებიდან, ოთხხმიანობის გავრცელებასთან ერთად, კონტრტრენორი ორად გაიყო: ერთი შესრულდა ტენორის ქვემოთ და ეწოდებოდა კონტრატენორ-ბასუსს, მეორეს ასრულებდა ზემოთ და ეწოდებოდა კონტრატენორ ალტუსი. მალე ტერმინი აღარ გამოიყენებოდა თავდაპირველი მნიშვნელობით, სამაგიეროდ იტალიაში კონტრატენორ-ბასუსს უწოდებდნენ უბრალოდ ბასს, კონტრატენორ-ალტუსს - ალტს, საფრანგეთში დამკვიდრდა ტერმინი haute-contre, ხოლო დიდ ბრიტანეთში - კონტრტენორი.

დიდი ხანია გავრცელებულია მითი იმის შესახებ, რომ მამაკაცებს, რომლებსაც აქვთ კონტრტენორი და შეუძლიათ სიმღერა ქალის ტესტიტურაში, განიცდიან რაიმე სახის ანომალიას და რომ მათი ვოკალური აპარატი აგებულია ქალის ტიპის მიხედვით. ეს ილუზიაა. სინამდვილეში, მაღალი ხმით სიმღერის უნარი მიიღწევა ზედა ვოკალური რეგისტრის შემუშავებით.

განსხვავებები კონტრტენორსა და ალტინოსა და ფალსეტოს შორის

Altino ტენორი ხშირად აირია კონტრტენორთან. ალტინო არის ლირიკული ტენორის ტიპი მაღალი ტესიტურით, რომელიც განსხვავდება კონტრტენორისგან, პირველ რიგში, იმით, რომ აშკარად იდენტიფიცირებულია, როგორც მაღალი მამაკაცური ხმა, ხოლო კონტრტენორი ჟღერს ფემინურად. ალტინო ვოკალისტს აქვს დიაპაზონი მეორე ოქტავის E ნოტამდე.

ტენორი ალტინო იშვიათობაა, ასეთი ხმის მფლობელები აკორდების სრული ხმით დახურვით მღერიან.

დაბოლოს, ფალსეტოს, ან, როგორც მას ზოგჯერ უწოდებენ, ფისტულას, საერთო არაფერი აქვს ვოკალისტთა ტემბრების კლასიფიკაციასთან, მაგრამ არის ზედა სათავე რეგისტრი: ნებისმიერი სასიმღერო ხმის მფლობელს შეუძლია იმღეროს ფალსეტში. არსებითად, ფალსეტო მიიღწევა კონკრეტული ხმის წარმოებით.

ფალსეტში სიმღერისთვის, თქვენ უნდა დააყენოთ თქვენი ვოკალური იოგები ისეთ რეჟიმში, რომლითაც მხოლოდ ლორწოვანი გარსის ქსოვილის ფენები ვიბრირებს უფსკრულისკენ ყველაზე ახლოს. ფისტულა გამონაკლის შემთხვევებში გამოიყენება ბგერას განსაკუთრებული შეფერილობის მისაცემად, თუმცა ზოგიერთი კომპოზიტორი მას იყენებს გარკვეული გამოსახულების შესაქმნელად. ამრიგად, ფიგაროს პარტია შესრულებულია ფალსეტში იმ ეპიზოდში, სადაც ის ბაძავს როსინას ხმას.

როგორც წესი, კონტრტენორები ასრულებენ მამრობითი სქესის გმირების როლებს, რომლებიც თავდაპირველად იყო დაწერილი კასტრატებისთვის ბაროკოს ეპოქაში (მაგ. იულიუს კეისარიდა რინალდოჰენდელის ამავე სახელწოდების ოპერებში) ან ცოტა მოგვიანებით (ადრეული მოცარტი და თუნდაც როსინი), ქალის ხმისთვის დაწერილი მამრობითი ნაწილები, ასევე ფოლკლორი, კერძოდ ინგლისური. მე-20 საუკუნის კომპოზიტორებმა, კერძოდ ბრიტენმა, დაიწყეს ნაწილების წერა სპეციალურად კონტრტენორებისთვის.

თანამედროვე პოპულარულ მუსიკაში კონტრტენორების მაგალითებია ბარი გიბი ("Bee Gees"), მიჩ გრასი ("Pentatonix"), ვიტასი, ადამ ლევინი ("Maroon 5"), ტაილერ კარტერი ("Issues").

დაწერეთ მიმოხილვა სტატიაზე "კონტრტენორი"

შენიშვნები

ბმულები

• (რუსული)
• (ინგლისური)
• (ინგლისური)
• - მამაკაცი სოპრანო CD-ზე (ანდრეას კოპის ვებსაიტი). (ინგლისური)

ქალთა მამაკაცის სხვა ექსტრემალური იხილეთ ასევე

კონტრტენორის დამახასიათებელი ამონარიდი

რუსები მჭიდრო რიგებში იდგნენ სემენოვსკის და ბორცვის უკან და მათი იარაღი გამუდმებით გუგუნებდნენ და ეწეოდნენ მათი ხაზის გასწვრივ. ბრძოლა აღარ ყოფილა. მიმდინარეობდა მკვლელობა, რომელსაც ვერსად ვერ მიიყვანდა ვერც რუსები და ვერც ფრანგები. ნაპოლეონმა შეაჩერა ცხენი და ისევ იმ საოცრებაში ჩავარდა, საიდანაც ბერტიემ ის გამოიყვანა; ვერ აჩერებდა საქმეს, რომელიც მის წინ და მის ირგვლივ კეთდებოდა და რომელიც მის მიერ წარმართულ და მასზე დამოკიდებულ ითვლებოდა და ეს საქმე პირველად, წარუმატებლობის გამო, ზედმეტი და საშინელი მოეჩვენა.
ერთ-ერთმა გენერალმა, რომელიც მიუახლოვდა ნაპოლეონს, საკუთარ თავს უფლება მისცა შესთავაზა, რომ მას ძველი გვარდია მოეყვანა მოქმედებაში. ნაპოლეონის გვერდით მდგომმა ნეიმ და ბერტიემ ერთმანეთს გადახედეს და ამ გენერლის უაზრო წინადადებაზე ზიზღით გაიღიმეს.
ნაპოლეონმა თავი დახარა და დიდხანს გაჩუმდა.
”A huit cent lieux de France je ne ferai pas demolir ma garde, [საფრანგეთიდან სამ ათას ორას მილში, არ შემიძლია ჩემი მცველის დამარცხების უფლება.]” თქვა მან და ცხენი შებრუნდა და შევარდინისკენ გაბრუნდა.

კუტუზოვი იჯდა, ნაცრისფერი თავით დახრილი და მძიმე სხეულით დახუნძლული, ხალიჩაზე მოპირკეთებულ სკამზე, სწორედ იმ ადგილას, სადაც პიერმა ის დილით დაინახა. მას არავითარი ბრძანება არ გაუკეთებია, მხოლოდ ეთანხმებოდა ან არ ეთანხმებოდა იმას, რაც მას შესთავაზეს.
”დიახ, დიახ, გააკეთეთ ეს”, უპასუხა მან სხვადასხვა წინადადებებს. "დიახ, დიახ, წადი, ჩემო ძვირფასო, და დაათვალიერე", - მიმართა მან პირველ რიგში ახლობლებს; ან: ”არა, არა, ჯობია დაველოდოთ”, - თქვა მან. ის უსმენდა მისთვის მიტანილ მოხსენებებს, აძლევდა ბრძანებებს, როცა ამას მისი ქვეშევრდომები მოითხოვდნენ; მაგრამ მოხსენებების მოსმენისას, როგორც ჩანს, მას არ აინტერესებდა მისთვის ნათქვამი სიტყვების მნიშვნელობა, არამედ სხვა რამ აინტერესებდა სახეების გამომეტყველებით, მომხსენებელთა მეტყველების ტონით. დიდი ხნის სამხედრო გამოცდილებიდან მან იცოდა და თავისი მოხუცებული გონებით ესმოდა, რომ შეუძლებელია ერთი ადამიანი ასობით ათასი ადამიანის სიკვდილს უხელმძღვანელოს და იცოდა, რომ ბრძოლის ბედი არ წყდება მეთაურის ბრძანებით. - უმთავრესად, არა იმ ადგილის მიხედვით, სადაც ჯარები არიან განლაგებული, არა თოფებისა და მოკლული ადამიანების რაოდენობის მიხედვით, და იმ გაუგებარ ძალას, რომელსაც ჯარის სული უწოდა, და ის უყურებდა ამ ძალას და ხელმძღვანელობდა მას, რამდენადაც ეს იყო. მის ძალაუფლებაში იყო.

თავიდან შენს ყურებს დაუჯერებელიც კია, ხმასა და მის შემსრულებელს შორის წინააღმდეგობა იმდენად ნათელია. დიდი ალბათობით, ერთხელ მაინც გსმენიათ, როგორ აღწევენ კაცები სიმღერით ისეთ სიმაღლეებს, რომლებიც ჩვეულებრივ მხოლოდ სოპრანო ქალებისთვისაა ხელმისაწვდომი. ყოველ შემთხვევაში ფალსეტო ბევრისთვის ნაცნობია. მაგრამ კლასიკური კონტრტენორი (კონტრტენორი), ძლიერი და წარმოუდგენლად მკაფიო, არის ის, რასაც შეუძლია მსმენელის მოხიბვლა. ეს არის უნიკალური და შთამბეჭდავი ფენომენი, რომლის დავიწყებაც შეუძლებელია! ასეთი ვოკალის ისტორია მრავალ საუკუნეს ითვლის, მაგრამ ოცდამეერთე საუკუნეშიც კი ასეთი სიმღერა მუსიკაში განსაკუთრებულ ადგილს იკავებს.

ძველი ტრადიციების დაბრუნება

სიმღერის ეს სტილი წარმოიშვა, როგორც დამოუკიდებელი ფენომენი მეოცე საუკუნეში, როდესაც მსოფლიო დაიპყრეს მომღერლებმა ალფრედ დელერმა, ჯეიმს ბოუმენმა, დევიდ დენიელსმა და ანდრეას შოლმა. მათ მიიღეს აღიარება კლასიკური მუსიკის სამყაროში. თუმცა, მამაკაცები, რომლებიც პროფესიონალურად მღერიან, როგორც ქალები, იშვიათობად რჩება. ორმოცი წლის წინ საერთაშორისო ასპარეზზე მხოლოდ რამდენიმე კონტრტენორის პოვნა შეიძლებოდა. ბოლო წლებში ინტერესი კვლავ გაიზარდა - დაემთხვა ბაროკოს რეპერტუარის აღორძინებას, რაც მოითხოვს მაღალ ხმას. ადრე ამ როლს კასტრატო შეასრულებდა, უფრო ჰუმანურ საუკუნეებში კი მეცო-სოპრანოს ხმით ქალი. ახალი ტალღის ვარსკვლავებს შორის არიან ოცდაცამეტი წლის ამერიკელი ენტონი როტ კოსტანზო, ოცდათვრამეტი წლის ფრანგი ფილიპ ჯარუსკი და ინდოელი ბეჯუნ მეჰტა, გრემის ჯილდოს ნომინანტი და ინდოეთის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი მუსიკალური ოჯახის წევრი. ასევე უნდა აღვნიშნოთ ისტინ დევისი, გრემის და სხვა ჯილდოების მფლობელი, რომელიც ოპერის ყველაზე მიმზიდველ საერთაშორისო ვარსკვლავებს შორისაა, თუნდაც ისეთ ცნობილ ადამიანებზე, როგორიც არის გულების დამპყრობელი იონას კაუფმანი ან დივა ანა ნეტრებკო. არ არის ცუდი მიღწევა უბრალო ინგლისელი ბიჭისთვის, რომელიც გოგოსავით მღერის! რა არის კონტრტენორი და რატომ არის ის ასეთი შესანიშნავი?

კონტრტენორის სიმღერის თავისებურებები

ეს არის ბგერა, რომელიც წარმოიქმნება ნორმალური სალაპარაკო ხმის დახმარების გარეშე, მაღალი სიხშირით, რაც შეიძლება მიღწეული იყოს ხახის კუნთებისა და ხმის იოგების ერთობლივი ძალისხმევით. ისინი უნდა იყოს განლაგებული ისე, რომ ვოკალურ იოგებში გამავალი ჰაერი ვიბრირებდეს მხოლოდ მათ თხელ გარე ფენას. ბევრს შეცდომით სჯერა, რომ ეს მხოლოდ ქალის ხმაა. სინამდვილეში, ყველა მამაკაცს ასევე შეუძლია ფალსეტით ლაპარაკი, უბრალოდ, მხოლოდ რამდენიმე აკეთებს ამას ყოველთვის. და კონტრტენორის მქონე ელიტაა, მათ ყოველთვის შეუძლიათ გამოიყენონ თავიანთი ხმის უმაღლესი სიმაღლე. პოპ-მუსიკაში შემსრულებლები უბრალოდ უფრო მაღლა მღერიან თავიანთი ტენორის ან ბარიტონის ხმით და როდესაც ნოტი ძალიან მაღალია, ფალსეტო იშლება.

ნიჭის განვითარების ისტორია

დევისს აქვს საკმაოდ ღრმა ბუნებრივი ხმა, რომელსაც საუბრისას იყენებს და მისი სასიმღერო ხმა ბას-ბარიტონია, რაც შეიძლება დაბალი. ახალგაზრდობაში მან დაიწყო სიმღერაზე ექსპერიმენტები, სკოლის გუნდთან ერთად როლის რეპეტიცია. მას საკმაოდ მაღლა უნდა ემღერა, მისმა მეგობარმა თქვა, რომ მშვენივრად ჟღერდა და სერიოზული ცდა ღირდა. დევისმა სცადა. მან ადგილი მოიპოვა პრესტიჟულ სასიმღერო კოლეჯში, შემდეგ დაამთავრა კემბრიჯი და შემდეგ გახდა სამეფო მუსიკის აკადემიის წევრი. მასზე მოთხოვნაა მსოფლიოს საუკეთესო საოპერო თეატრებში, დიდი საკონცერტო ადგილები ელის, მუდმივად აკეთებს ახალ ჩანაწერებს - დევისს არასდროს უნანია ოდესღაც არჩევანი.

წარსულის ბნელი ისტორიები

ამ დღეებში კონტრტენორის კარიერა ახალგაზრდა მომღერლისთვის საკმარისად საინტერესოდ გამოიყურება, მაგრამ წარსულში ეს ბევრად უფრო ბნელი საქმე იყო. საეკლესიო და საოპერო სიმღერის მრავალი ნაწილი, რომელიც დევისს და მის მსგავს ვოკალისტებს დღეს შეუძლიათ შეასრულონ, თავდაპირველად შეიქმნა მეჩვიდმეტე და მეთვრამეტე საუკუნეებში ლეგენდარული კასტრატო კარლო ბროშისთვის, უფრო ცნობილი როგორც ფარინელი, და სხვა მსგავსი მომღერლები. ბიჭის ვოკალისტებს პუბერტატამდე კასტრაცია გაუკეთეს, რათა მაღალი, მკაფიო ხმები შეენარჩუნებინათ. ჩვენს დროში ძნელი წარმოსადგენია, რომ ასეთი ბარბაროსობა შეიძლება გამართლდეს ხელოვნების მაღალი მიზნებით, მაგრამ ოდესღაც არ არსებობდნენ ასეთი ტექნიკის მოწინააღმდეგეები არც პაპის ტახტზე და არც სასამართლოში. ქალებს საერთოდ არ უნდა ემღერათ ეკლესიის ნაწილები - ითვლებოდა, რომ ისინი მხოლოდ ეკლესიაში უნდა ჩუმად ყოფილიყვნენ.

აკრძალვები და საიდუმლოებები

მეჩვიდმეტე საუკუნეში ქალებს აეკრძალათ სცენაზე გამოსვლა. საზოგადოებაში არსებული წესიერების კანონები მათ არ აძლევდა საშუალებას გამოჩენილიყვნენ ოპერის შემსრულებლებად. საოპერო მუსიკამ, როგორც ჟანრმა, აქტიურად დაიწყო განვითარება, ამიტომ კასტრატი იღებდა როლს. მომდევნო საუკუნეში ოპერის პოპულარობა კიდევ უფრო გაიზარდა და, შესაბამისად, მოთხოვნა კასტრატებზე. ფარინელის მსგავსი მომღერლები იმ დღის როკ-ვარსკვლავები იყვნენ. მათ თაყვანს სცემდნენ მთელ ევროპაში. გამოიყენებოდა ფრაზაც კი: "ერთი ღმერთია და ერთი ფარინელი!" თუმცა, ამ დღეებში კასტრატის სიმღერა საიდუმლოდ რჩება. ეს პრაქტიკა ახლა არ არსებობს, ამიტომ ჩვენ უბრალოდ ვერ წარმოვიდგენთ ზუსტად როგორ ასრულებდნენ ამ ვოკალისტებს თავიანთი პარტიები.

ზიზღი კონტრტენორების მიმართ

ზიზღის ელემენტი რჩება იმ დღეებშიც კი, როდესაც კასტრირების საშინელი პრაქტიკა წარსულს ჩაბარდა. ფილიპ იარუსკი აღნიშნავს, რომ მისი ანგელოზური ხმა ზოგს მოგერიებს - ის ფაქტი, რომ ასეთი სიმღერა მამაკაცის სხეულიდან მოდის, სასაცილოდ გამოიყურება. ხალხს სჯერა, რომ კონტრტენორი მესამე სქესის თვისებაა ან რაღაც ნახევრად ქალური. დევისს უფრო პრაგმატული შეხედულება აქვს: ის დარწმუნებულია, რომ ყველაფერი უჩვეულო აუცილებლად იწვევს შიშს და პრობლემებს ცრურწმენების მქონე ადამიანებში. გასული საუკუნის ორმოცდაათიან წლებში, როდესაც ალფრედ დელერმა დაიწყო მუშაობა, მას კიდევ უფრო მეტი კრიტიკა მოუწია. ხალხს სჯეროდა, რომ ის არ უნდა გამოეშვა სცენაზე, როგორც სოლისტი. საბედნიეროდ, საზოგადოებამ შეცვალა შეხედულება და ახლა თქვენ შეგიძლიათ მარტივად დატკბეთ დევისის ხმის ნაკადით სცენაზე. მან შეასრულა ობერონის როლი ბენჯამინ ბრიტენის ოპერაში A Midsummer Night's Dream - ეს როლი თავდაპირველად დელერისთვის იყო დაწერილი. გარდა ამისა, კონტრტენორის მუშაობის მრავალი ახალი შესაძლებლობა ნასესხებია საეკლესიო მუსიკიდან და მეჩვიდმეტე და მეთვრამეტე საუკუნეების ოპერის სამყაროდან. თანამედროვე კომპოზიტორები ასევე დაინტერესებულნი არიან კონტრტენორისთვის ნაწილების შექმნით. შესაძლოა, მომავალმა თაობებმა კიდევ უფრო შთამბეჭდავი სპექტაკლები იხილონ, ვიდრე ახლა ჩვენთვის ხელმისაწვდომია.