„farinelli” moderni sunt acum instruiți nu pe masa de operație, ci în conservatoare și sunt numiți complet diferit - contratenori. Un contratenor este o voce masculină, egală ca înălțime cu cea a unui contralto, mezzo-soprano sau soprană feminin, dar diferită ca sunet de vocile feminine din cauza diferențelor în structura aparatului vocal masculin și feminin.
Spre deosebire de castrati, vocea contratenorului are o origine absolut naturală: după mutația legată de vârstă a aparatului vocal, astfel de cântăreți își păstrează capacitatea de a cânta sopran sau alto și, în majoritatea cazurilor, acest lucru nu are nimic de-a face cu problemele hormonale sau cu orientarea sexuală. .

Popular despre contratenori

La prima vedere, acesta este cel mai simplu mod de a explica ce este un contratenor unei persoane care nu a auzit niciodată o astfel de voce. Cu toate acestea, trebuie avut în vedere că, în primul rând, această afirmație este în esență incorectă: vocea unui bărbat, oricât de înaltă ar fi, va fi întotdeauna de fapt vocea unui bărbat și va suna întotdeauna diferit de cea a unei femei din cauza diferențelor de structura aparatului vocal feminin și masculin; în al doilea rând, o astfel de formulare îi ghidează incorect pe ascultători - considerând în mod tradițional o voce înaltă cântătoare ca fiind apanajul femeilor, ele trag adesea concluzii despre efeminația sau un fel de inferioritate fizică a vocaliștilor contratenor. Pe baza acestor considerații, utilizarea expresiei „un bărbat care cântă cu vocea unei femei” ar trebui abandonată.

Contratenor = castrato?

Mulți, auzind un contratenor cântând pentru prima dată, îl confundă pe cântăreț cu un castrato, crezând că doar un castrato poate cânta atât de sus. Este o iluzie. Registrul de voce falsetto, prin utilizarea căruia un bărbat adult și fiziologic cu drepturi depline poate produce sunete înalte, este prezent la toți bărbații fără excepție, iar capacitatea de a cânta în acest registru în marea majoritate a cazurilor este rezultatul. a dezvoltării abilităţilor vocale înnăscute ale cântăreţilor.

Mulți fani ai contratenorilor sunt convinși că astfel de voci sunt unice și extrem de rare, la care scepticii obiectează adesea așa ceva: „Da, este doar un falsetto - fiecare bărbat îl are, fiecare bărbat poate să cânte așa și nu există nimic special sau unic. despre asta.” Fără îndoială, fiecare bărbat are un registru de voce falsetto. Cu toate acestea, merită să luați în considerare următoarele:
Nu orice om, în principiu, are capacitatea de a cânta;
Nu orice registru falsetto al vocalistului are calități care îi permit să fie adaptat pentru a interpreta un anumit repertoriu într-un anumit mod (să ne amintim că, în sensul modern, un contratenor este un vocalist academic profesionist);
Nu orice vocalist are dorința de a cânta în primul rând în registrul falsetto, să-l dezvolte și să învețe să cânte în falsetto profesional.
Alfred Deller, într-unul dintre interviurile sale, a exprimat următoarea observație: cântăreții care ar dori să învețe să cânte ca contratenor de multe ori nu au capacitatea de a face acest lucru, iar cei care au aceste abilități nu doresc să le dezvolte, deoarece consideră acest stil de a cânta efeminat. În plus, astăzi contratenorii sunt mult mai puțin solicitați profesional decât cei cu voci masculine mai „tradiționale”. În special, în cultura muzicală internă nu au existat fenomene asemănătoare cu tradiția italiană a cântării castrate sau cu tradițiile cântării falsetto în Anglia și Germania (Handel a scris 21 de opere pentru contratenor, Mozart - câteva lucrări pentru castrato Senesino și Schnittke și Bernstein a scris pentru aceleași voci și Monteverdi. Anterior, partitura nu includea un „contratenor”, ​​ci un „soprano”. Dar părțile sunt masculine!), drept urmare în lucrările compozitorilor ruși nu există părți. pentru alții și soprani masculini și, de asemenea, nu există metode de formare a unor astfel de cântăreți, precum și interes pentru astfel de voci și pentru muzica care a fost scrisă pentru ei într-un mediu muzical profesionist. Acesta este motivul principal al rarității și unicității notorii a contratenorilor moderni.

Repertoriul contratenorilor se bazează cel mai adesea pe muzica epocii baroc, vremea ascensiunii fulgerătoare a artelor interpretative vocale europene.

Iată câteva nume: Javier Medina, Michael Maniaci, Jorge Cano, Aris Christofellis, Radu Marian, Jörg Waschinski, Ghio Nannini.
Paul Esswood este considerat unul dintre cei mai buni.
Contratenorul britanic Michael Chance are o voce incredibil de bine lucrată, cu un timbru foarte special.
Numele germanului Jochen Kowalski se deosebește. De mulți ani încoace deține titlul de cel mai stelar contratenor, ale cărui CD-uri se vând în circulație fără precedent în muzica clasică.

Conform faptelor istorice cunoscute, în Rusia existența contratenorilor nu a fost bănuită decât la sfârșitul anilor 80 ai secolului XX, iar în întreaga lume cântatul bărbaților care aveau în mod natural voci atât de înalte a fost perceput inițial ca o pseudo-imitație a castrati. . Apropo, un contratenor este o raritate printre cântăreții de operă. Există puțin peste 20 de vocaliști în Rusia care au superputeri similare. Ceea ce toți contratenorii moderni au în comun este popularitatea lor în creștere. Din ce în ce mai mult, acestea devin un decor pentru concerte, inclusiv concerte ale vedetelor pop.

Contratenori celebri ruși: Evgeny Argyshev, Oleg Bezinskikh, Yuri Borisov, Nikolai Gladskikh, Alexander Gorbatenko, Evgeny Zhuravkin, Konstantin Zbanychuk, Yaroslav Zdorov, Igor Ishchak, Vyacheslav Kagan-Paley, Grigory Konson, Artyom Minuman Krutko,, Eric Kurman Krutko , Igor Retnev, Oleg Ryabets, Oleg Usov, Bagdasar Khachikyan, Vasily Khoroshev, Nikolay Shilintsev, Rustam Yavaev.

Câteva despre unele dintre ele

Eric Salimovici Kurmangaliev(Kazah Erik Salimuly Kurmangaliev, 31 decembrie 1959, orașul Kulsary, regiunea Guryev, Kazahstan - 13 noiembrie 2007, Moscova, Rusia) - cântăreț de operă (contratenor) și actor, proprietar al unui timbru unic. Potrivit unor surse, primul contratenor din URSS. În 2005, la Riga, a participat la un concert de gală cu cinci contratenori, pe baza căruia filmul documentar „Farinelli. Show must go on” cu participarea lui Eric Kurmangaliev.

Oleg Kasper are abilități vocale unice (4 octave) – de la note masculine de bariton până la contratenor (soprano feminin).

Oleg Ryabets. Publicația Diena a numit vocalistul „una dintre cinci astfel de voci din lume, a căror perioadă de mutație a trecut cu succes...” Ryabets a jucat în sălile de operă din Lyon și Hamburg, Riga și Paris, în casele regale din Anglia. , și în săli prestigioase din Japonia. A jucat în filmul documentar „Farinelli. Spectacolul trebuie să continue!" Oleg Ryabets are un contratenor de timbru și înălțime rare. O înregistrare a vocii sale este stocată în Arhiva Națională a Sunetului Britanic alături de o înregistrare unică a ultimului castrato al secolului XX, A. Moreschi. La sărbătorirea a 75 de ani de naștere a Prințului de Edinburgh, ASR Prințul Philip i-a acordat cântărețului titlul „Mr Soprano”.

Oleg Bezinskikh. Are o voce cu adevărat unică: gama sa este de peste trei octave (de la bariton la soprană). În Occident, de câțiva ani încoace a fost numit nimic mai puțin decât „miracolul rusesc”. A absolvit Conservatorul din Sankt Petersburg (clasa profesorului Viktor Yushmanov), pentru prima dată în istoria sa de 148 de ani (deschisă în 1862), devenind absolvent cu o diplomă de „contratenor-soprano”. Când a cântat aria nebunului din opera lui Musorgski Boris Godunov la Opera din Sankt Petersburg, a izbucnit un scandal uriaș. O întreagă controversă a apărut în presă pe această temă - „Este posibil să folosiți astfel de voci în operă?”

Nikolai Gladskikh are un timbru vocal atât de unic încât este comparat cu marele Farinelli. Experții prevăd un viitor grozav pentru Nikolai Gladskikh.

Un contratenor, sau, așa cum se mai numește, un contratenor, este vocea unui vocalist academic specializat în interpretarea părților alto și/sau soprană.

Contratenorul este uneori numit soprană masculină.

Inițial în polifonia europeană secolele XIV-XVI. Un contratenor era o parte vocală secundară care completa înaltele. Începând de la mijlocul secolului al XVI-lea, odată cu răspândirea celor patru voci, contratrenorul a fost împărțit în două: unul se executa sub tenor și se numea contratenor-bassus, al doilea se executa deasupra și se numea contratenor altus. Curând termenul nu a mai fost folosit în sensul său inițial, în schimb în Italia contratenor-bassus a început să fie numit simplu bas, contratenor-altus - alto, în Franța s-a înființat termenul haute-contre, iar în Marea Britanie - contratenor.

A existat de multă vreme un mit larg răspândit conform căruia bărbații care au un contratenor și sunt capabili să cânte într-o tesitură feminină suferă de un fel de anomalie și că aparatul lor vocal este construit în funcție de tipul feminin. Este o iluzie. În realitate, capacitatea de a cânta cu o voce înaltă se realizează prin dezvoltarea registrului vocal superior.

Diferențele dintre contratenor și altino și falsetto

Tenorul altino este adesea confundat cu contratenorul. Altino este un tip de tenor liric cu o tesitură înaltă, care diferă de contratenor în primul rând prin faptul că este clar identificabil ca o voce înaltă masculină, în timp ce contratenorul sună efeminat. Vocalul altino are o gamă până la nota E a celei de-a doua octave.

Tenorul altino este o raritate, posesorii unei astfel de voci cântând cu o închidere plină de voce a acordurilor.

În cele din urmă, falsetto, sau, așa cum se numește uneori, fistula, nu are nimic de-a face cu clasificarea timbrelor vocaliștilor, ci este registrul superior al capului: proprietarul oricărei voci cântătoare poate cânta în falsetto. În esență, falsetto se realizează prin producție specifică de sunet.

Pentru a cânta în falsetto, trebuie să vă puneți corzile vocale într-un mod în care doar straturile de țesut mucoasei cele mai apropiate de gol vor vibra. Fistula este folosită în cazuri excepționale pentru a da sunetului o colorare deosebită, totuși, unii compozitori o folosesc pentru a crea o anumită imagine. Astfel, rolul lui Figaro este interpretat în falsetto în episodul în care imită vocea Rosinei.

În mod obișnuit, contratenorii interpretează rolurile de eroi bărbați scrise inițial pentru castrati în epoca barocului (de ex. Iulius CezarȘi Rinaldoîn operele cu același nume ale lui Händel) sau ceva mai târziu (la începutul lui Mozart și chiar Rossini), părți masculine scrise pentru voci feminine, precum și folclor, în special engleză. Compozitorii secolului al XX-lea, în special Britten, au început să scrie părți special pentru contratenori.

Exemple de contratenori în muzica populară modernă sunt Barry Gibb ("Bee Gees"), Mitch Grassi ("Pentatonix"), Vitas, Adam Levine ("Maroon 5"), Tyler Carter ("Issues").

Scrieți o recenzie despre articolul „Contratenor”

Note

Legături

• (Rusă)
• (Engleză)
• (Engleză)
• - Soprane masculine pe CD (site-ul Andreas Kopp). (Engleză)

Femei a bărbaţilor Alte Extrem Vezi si

Fragment care caracterizează Contratenorul

Rușii stăteau în rânduri dense în spatele lui Semenovski și movilei, iar armele lor freamătau și fumau continuu de-a lungul liniei lor. Nu a mai fost bătălie. Era o crimă în desfășurare care nu putea duce nicăieri nici pe ruși, nici pe francezi. Napoleon îşi opri calul şi căzu înapoi în acea reverie din care îl scosese Berthier; nu putea opri munca care se făcea în fața lui și în jurul lui și care era considerată călăuzită de el și dependentă de el, iar această muncă pentru prima dată, din cauza eșecului, i se părea inutilă și îngrozitoare.
Unul dintre generalii care s-au apropiat de Napoleon și-a permis să sugereze să pună în acțiune vechea gardă. Ney și Berthier, stând lângă Napoleon, s-au uitat unul la altul și au zâmbit disprețuitor la propunerea fără sens a acestui general.
Napoleon a lăsat capul în jos și a tăcut mult timp.
„A huit cent lieux de France je ne ferai pas demolir ma garde, [La trei mii două sute de mile de Franța, nu pot permite ca garda mea să fie învinsă.]”, a spus el și, întorcându-și calul, s-a întors la Shevardin.

Kutuzov stătea, cu capul cenușiu aplecat și corpul greu prăbușit, pe o bancă cu mochetă, chiar în locul în care Pierre îl văzuse dimineața. Nu a dat nicio comandă, ci doar a fost de acord sau dezacord cu ceea ce i s-a oferit.
„Da, da, fă-o”, a răspuns el la diverse propuneri. „Da, da, du-te, draga mea, și aruncă o privire”, se adresă el mai întâi unuia sau altuia dintre cei apropiați; sau: „Nu, nu, ar fi bine să așteptăm”, a spus el. Asculta rapoartele care i se aduceau, dădea ordine atunci când subordonații săi o cereau; dar, ascultând relatările, părea să nu fie interesat de sensul cuvintelor a ceea ce i se spunea, ci altceva îl interesa în expresiile fețelor, în tonul vorbirii celor care raportau. Din experiența militară de lungă durată, știa și cu mintea lui senilă a înțeles că este imposibil ca o singură persoană să conducă sute de mii de oameni care luptă cu moartea și știa că soarta bătăliei nu este decisă de ordinele comandantului. -șef, nu după locul unde sunt staționate trupele, nu după numărul de tunuri și oameni uciși și acea forță evazivă numită spiritul armatei, iar el a vegheat asupra acestei forțe și a condus-o, cât de departe era în puterea lui.

La început este chiar greu să-ți crezi urechilor, contradicția dintre sunet și interpretul său este atât de vie. Cel mai probabil, ați auzit cel puțin o dată cum bărbații ating înălțimi în cântarea lor, care sunt de obicei accesibile doar femeilor soprane. Cel puțin falsetul este familiar pentru mulți. Dar clasicul contratenor (contratenor), puternic și incredibil de clar, este ceva care poate vrăji pe ascultător. Acesta este un fenomen unic și impresionant care nu poate fi uitat! Istoria unor astfel de voci se întinde în urmă cu multe secole, dar chiar și în secolul XXI, astfel de cântări ocupă un loc cu totul special în muzică.

Revenirea vechilor tradiții

Acest stil de a cânta a apărut ca un fenomen independent în secolul al XX-lea, când lumea a fost cucerită de cântăreții Alfred Deller, James Bowman, David Daniels și Andreas Scholl. Au primit recunoaștere în lumea muzicii clasice. Cu toate acestea, bărbații care cântă profesional ca femei rămân o raritate. În urmă cu patruzeci de ani, doar câțiva contratenori se puteau găsi pe scena internațională. În ultimii ani, interesul a crescut din nou - coincid cu o revigorare a repertoriului baroc, care necesită o voce înaltă. În vremuri mai vechi, acest rol ar fi fost interpretat de un castrat, iar în secole mai umane, de o femeie cu voce de mezzo-soprană. Printre vedetele noului val se numără americanul Anthony Roth Costanzo, în vârstă de treizeci și trei de ani, francezul Philippe Jaroussky, în vârstă de treizeci și opt de ani, și indianul Bejun Mehta, nominalizat la premiile Grammy și membru al uneia dintre cele mai faimoase familii muzicale din India. Mai trebuie să-l amintim pe Iestin Davis, câștigător al unui Grammy și al altor premii, care se regăsește printre cele mai captivante vedete internaționale ale operei, chiar înaintea unor vedete precum cuceritorul de inimi Jonas Kaufman sau diva Anna Netrebko. Nu este o realizare rea pentru un simplu englez care cântă ca o fată! Deci, ce este un contratenor și de ce este atât de grozav?

Caracteristicile cântării unui contratenor

Acesta este un sunet care este produs fără ajutorul vocii normale rostite, la o frecvență înaltă, care poate fi realizat prin efortul comun al mușchilor gâtului și ai corzilor vocale. Ele trebuie aranjate într-un anumit fel, astfel încât aerul care trece prin corzile vocale să vibreze doar stratul exterior subțire al acestora. Mulți oameni cred în mod eronat că este doar vocea unei femei. De fapt, toți bărbații sunt, de asemenea, capabili să vorbească în falsetto, doar că doar câțiva o fac întotdeauna. Iar cei cu contratenor sunt elita, sunt întotdeauna capabili să folosească tonul cel mai înalt al vocii lor. În muzica pop, interpreții cântă pur și simplu mai sus, folosind vocea lor de tenor sau de bariton, iar când o notă este prea înaltă, falsetul iese.

Istoria dezvoltării talentelor

Davis are o voce naturală destul de profundă, pe care o folosește atunci când vorbește, iar vocea sa cântând este un bas-bariton, cel mai joasă posibil. În tinerețe, a început să experimenteze cu cântatul, repetând un rol cu ​​corul școlii. A trebuit să cânte destul de sus, prietenul lui a spus că sună grozav și că merită încercat serios. Davis a încercat. A câștigat un loc la o prestigioasă facultate de canto, apoi a absolvit Cambridge și apoi a devenit membru al Academiei Regale de Muzică. Este căutat în cele mai bune săli de operă din lume, îl așteaptă săli mari de concerte, face în mod constant noi înregistrări - Davis nu a regretat niciodată alegerea pe care a făcut-o cândva.

Povești întunecate din trecut

În zilele noastre, o carieră ca contratenor pare suficient de interesantă pentru un tânăr cântăreț, dar în trecut era o activitate mult mai întunecată. Multe dintre părțile pentru cântatul bisericesc și de operă pe care Davis și vocaliștii ca el le pot interpreta astăzi au fost create inițial în secolele al XVII-lea și al XVIII-lea pentru legendarul castrato Carlo Broschi, mai cunoscut sub numele de Farinelli, și alți cântăreți similari. Băieții vocaliști au fost castrați înainte de a ajunge la pubertate pentru a menține vocile înalte și clare. În vremea noastră, este greu de imaginat că o asemenea barbarie poate fi justificată prin scopurile înalte ale artei, dar cândva nu existau oponenți ai unei asemenea tehnici nici pe tronul papal, nici la curte. Femeile nu trebuiau să cânte deloc părți ale bisericii - se credea că ar trebui să tacă doar în biserică.

Interdicții și mistere

În secolul al XVII-lea, femeilor li s-a interzis să cânte pe scenă. Legile decenței în societate nu le permiteau să apară ca interpreți de operă. Muzica de operă ca gen a început să se dezvolte activ, așa că castrati au primit rol după rol. În secolul următor, popularitatea operei a crescut și mai mult, și de aici și cererea de castrati. Cântăreți precum Farinelli au fost vedetele rock ale zilei. Erau adorați în toată Europa. Era folosită chiar și o frază: „Există un singur Dumnezeu și există un singur Farinelli!” Cu toate acestea, în aceste zile cântarea castratilor rămâne un mister. Această practică nu există acum, așa că pur și simplu nu ne putem imagina exact cum și-au interpretat acești vocaliți rolurile.

Dezgust pentru contratenori

Elementul de dezgust persistă chiar și în zilele în care practicile sumbre ale castrarii sunt de domeniul trecutului. Philippe Jaroussky observă că vocea sa îngerească îi respinge pe unii oameni - faptul că un astfel de cânt provine din corpul unui bărbat pare ridicol. Oamenii cred că contratenorul este o trăsătură de sex al treilea sau ceva pe jumătate feminin. Davis are o viziune mai pragmatică: este sigur că tot ceea ce este neobișnuit provoacă inevitabil frică și probleme oamenilor cu prejudecăți. În anii cincizeci ai secolului trecut, când Alfred Deller a început să lucreze, a trebuit să facă față și mai multor critici. Oamenii credeau că nu ar trebui să fie lăsat pe scenă ca solist. Din fericire, societatea și-a schimbat viziunea și acum te poți bucura cu ușurință de fluxul vocii lui Davis pe scenă. A interpretat rolul lui Oberon în opera lui Benjamin Britten A Midsummer Night's Dream - acest rol a fost scris inițial pentru Deller. În plus, multe dintre noile posibilități pentru munca contratenorului sunt împrumutate din muzica bisericească și din lumea operei din secolele al XVII-lea și al XVIII-lea. Compozitorii moderni sunt, de asemenea, interesați să creeze piese pentru contratenor. Poate că generațiile viitoare vor vedea performanțe și mai impresionante decât cele disponibile acum.