Съвременните „фаринели“ вече се обучават не на операционната маса, а в консерватории и се наричат ​​съвсем различно - контратенори. Контратенорът е мъжки глас, равен по височина на женски контрало, мецосопран или сопран, но различен по звучене от женските гласове поради разликите в структурата на мъжкия и женския гласов апарат.
За разлика от кастратите, гласът на контратенора има абсолютно естествен произход: след свързана с възрастта мутация на гласовия апарат, такива певци запазват способността да пеят сопран или алт и в повечето случаи това няма нищо общо с хормонални проблеми или сексуална ориентация .

Популярно за контратенори

На пръв поглед това е най-лесният начин да се обясни какво е контратенор на човек, който никога не е чувал такъв глас. Трябва обаче да се има предвид, че на първо място това твърдение е по същество неправилно: гласът на мъжа, колкото и висок да е, винаги ще бъде всъщност мъжки глас и винаги ще звучи различно от женския поради разликите в устройство на женския и мъжкия гласов апарат; второ, подобна формулировка неправилно насочва слушателите - традиционно считайки високия певчески глас за прерогатив на жените, те често правят изводи за женствеността или някаква физическа непълноценност на вокалистите на контратенора. Въз основа на тези съображения, използването на фразата „мъж, който пее с женски глас“ трябва да бъде изоставено.

Контратенор = кастрат?

Мнозина, чувайки контратенор да пее за първи път, бъркат певеца с кастрат, вярвайки, че само кастрат може да пее толкова високо. Това е заблуда. Гласовият регистър фалцет, чрез използването на който възрастен и физиологично пълноценен мъж може да произвежда високи звуци, присъства при всички мъже без изключение и способността да се пее в този регистър в по-голямата част от случаите е резултат от за развитието на вродените гласови способности на певците.

Много фенове на контратенорите са убедени, че такива гласове са уникални и изключително редки, на което скептиците често възразяват по следния начин: „Да, това е просто фалцет - всеки го има, всеки може да пее така и няма нищо специално или уникално за това." " Несъмнено всеки мъж има фалцетен гласов регистър. Струва си обаче да вземете предвид следното:
Не всеки мъж по принцип има способността да пее;
Не всеки фалцетен регистър на вокалист има качества, които му позволяват да бъде адаптиран за изпълнение на определен репертоар по определен начин (нека си припомним, че в съвременния смисъл контратенорът е професионален академичен вокалист);
Не всеки вокалист има желание да пее предимно във фалцетния регистър, да го развие и да се научи да пее професионално фалцет.
Алфред Делер в едно от интервютата си изказва следното наблюдение: певците, които биха искали да се научат да пеят като контратенор, често нямат способността да го направят, а тези, които имат тези способности, не искат да ги развиват, защото смятат този стил на пеене за женствен. В допълнение, днес контратенорите са в много по-малко професионално търсене от тези с по-„традиционни“ мъжки гласове. По-специално, в местната музикална култура не е имало явления, подобни на италианската традиция на кастрирано пеене или традициите на фалцетното пеене в Англия и Германия (Хендел е написал 21 опери за контратенор, Моцарт - няколко произведения за кастрат Сенезино, а Шнитке и Бърнщайн пише за същите гласове и Монтеверди. Преди това партитурата не включваше „контратенор“, а „сопрано“. Но частите са мъжки!), в резултат на което в произведенията на руските композитори няма части за мъже алтове и сопрани, а и няма методи за обучение на такива певци, както и интерес към такива гласове и към музиката, която е написана за тях в професионална музикална среда. Това е основната причина за прословутата рядкост и уникалност на съвременните контратенори.

Репертоарът на контратенорите най-често се основава на музиката от епохата на барока, времето на стремителния възход на европейското вокално изпълнителско изкуство.

Ето някои имена: Хавиер Медина, Майкъл Маниачи, Хорхе Кано, Арис Кристофелис, Раду Мариан, Йорг Вашински, Гио Нанини.
Paul Esswood се счита за един от най-добрите.
Британският контратенор Майкъл Чанс има невероятно добре изработен глас с много специален тембър.
Отделно стои името на германеца Йохен Ковалски. Вече години наред той носи титлата на най-звездния контратенор, чиито дискове се продават в невиждан в класическата музика тираж.

Според известни исторически факти, в Русия съществуването на контратенори не е подозирано до края на 80-те години на ХХ век, а в целия свят пеенето на мъже, които по природа имат толкова високи гласове, първоначално се възприема като псевдоимитация на кастрати . Между другото, контратенорът е рядкост сред оперните певци. В Русия има малко над 20 вокалисти, които имат подобни суперсили. Общото между всички съвременни контратенори е нарастващата им популярност. Все по-често те се превръщат в украса за концерти, включително концерти на поп звезди.

Известни руски контратенори: Евгений Аргишев, Олег Безинских, Юрий Борисов, Николай Гладских, Александър Горбатенко, Евгений Журавкин, Константин Збаничук, Ярослав Здоров, Игор Ищак, Вячеслав Каган-Палей, Григорий Консон, Артьом Крутко, Ерик Курмангалиев, Юрий Миненко, Евгений Мунко , Игор Ретнев, Олег Рябец, Олег Усов, Багдасар Хачикян, Василий Хорошев, Николай Шилинцев, Рустам Яваев.

Малко за някои от тях

Ерик Салимович Курмангалиев(Казах Ерик Салимули Курмангалиев, 31 декември 1959 г., град Кулсари, област Гуриев, Казахстан - 13 ноември 2007 г., Москва, Русия) - оперен певец (контратенор) и актьор, собственик на уникален тембър. Според някои източници, първият контратенор в СССР. През 2005 г. в Рига участва в гала концерт на петима контратенори, по чиято основа е заснет документалният филм „Фаринели. Show must go on“ с участието на Ерик Курмангалиев.

Олег Касперима уникални вокални способности (4 октави) - от баритон мъжки ноти до контратенор (женско сопрано).

Олег Рябец.Изданието Diena нарече вокалиста „един от петте такива гласа в света, чийто период на мутация е преминал успешно...“ Рябец се изявява в оперните зали на Лион и Хамбург, Рига и Париж, в кралските къщи на Англия , и в престижни зали в Япония. Участва в документалния филм „Фаринели. Шоуто трябва да продължи!" Олег Рябец има контратенор с рядък тембър и височина. Запис на неговия глас се съхранява в Британския национален звуков архив до уникален запис на последния кастрат на 20 век А. Морески. На тържествата по случай 75-ия рожден ден на принца на Единбург Н.В.В. принц Филип награди певеца с титлата „Мистър Сопрано“.

Олег Безинских.Той има наистина уникален глас: диапазонът му е повече от три октави (от баритон до сопран). На Запад от няколко години го наричат ​​не по-малко от „руското чудо“. Завършва Петербургската консерватория (класа на проф. Виктор Юшманов), като за първи път в нейната 148-годишна история (открита през 1862 г.) става дипломиран с диплома „контратенор-сопрано“. Когато той изпя арията на Глупака от операта "Борис Годунов" на Мусоргски в операта в Санкт Петербург, избухна голям скандал. В пресата възникна цял спор по темата - „Възможно ли е да се използват такива гласове в операта?“

Николай Гладскихима толкова уникален тембър на гласа, че го сравняват с великия Фаринели. Експертите предричат ​​голямо бъдеще на Николай Гладских.

Контратенор или, както се нарича още контратенор, е гласът на академичен вокалист, специализиран в изпълнението на алтови и/или сопранови партии.

Контратенорът понякога се нарича мъжки сопран.

Първоначално в европейската полифония XIV-XVI век. Контратенорът беше второстепенна вокална партия, която допълваше високия. От средата на 16-ти век, с разпространението на четиригласа, контратренорът е разделен на две: единият се изпълнява под тенора и се нарича контратенор-бас, вторият се изпълнява отгоре и се нарича контратенор алтус. Скоро терминът вече не се използва в първоначалното си значение, вместо това в Италия contratenor-bassus започва да се нарича просто бас, contratenor-altus - алт, във Франция се утвърждава терминът haute-contre, а във Великобритания - контратенор.

Отдавна е широко разпространен митът, че мъжете, които имат контратенор и могат да пеят на женска теситура, страдат от някаква аномалия и гласовият им апарат е устроен по женски тип. Това е заблуда. В действителност способността да се пее с висок глас се постига чрез развиване на горния гласов регистър.

Разлики между контратенор и алтино и фалцет

Тенорът алтино често се бърка с контратенор. Алтино е вид лиричен тенор с висока теситура, различаващ се от контратенора главно по това, че е ясно разпознаваем като висок мъжки глас, докато контратенорът звучи женствено. Алтино вокалистът има диапазон до нотата Ми на втора октава.

Tenor altino е рядкост, собствениците на такъв глас пеят с пълно затваряне на акордите.

И накрая, фалцетът или, както понякога се нарича, фистула, няма нищо общо с класификацията на тембрите на вокалистите, а е горният регистър на главата: собственикът на всеки певчески глас може да пее на фалцет. По същество фалцетът се постига чрез специфично звукоиздаване.

За да пеете с фалцет, трябва да поставите гласните си струни в режим, при който ще вибрират само слоевете мукозна тъкан, които са най-близо до празнината. Фистулата се използва в изключителни случаи, за да придаде на звука специално оцветяване, но някои композитори я използват, за да създадат определен образ. Така партията на Фигаро се изпълнява във фалцет в епизода, където той имитира гласа на Розина.

Обикновено контратенорите изпълняват ролите на мъжки герои, първоначално написани за кастрати в епохата на барока (напр. Юлий ЦезарИ Риналдов оперите на Хендел със същото име) или малко по-късно (ранен Моцарт и дори Росини), мъжки партии, написани за женски гласове, както и фолклор, по-специално английски. Композиторите от 20-ти век, по-специално Бритън, започват да пишат части специално за контратенори.

Примери за контратенори в съвременната популярна музика са Бари Гиб („Bee Gees“), Мич Граси („Pentatonix“), Витас, Адам Левин („Maroon 5“), Тайлър Картър („Issues“).

Напишете рецензия за статията "Контратенор"

Бележки

Връзки

• (Руски)
• (Английски)
• (Английски)
• - Мъжки сопрани на CD (уебсайт на Андреас Коп). (Английски)

Дамски Мъжки други Екстремни Вижте също

Откъс, характеризиращ Контратенора

Руснаците стояха в плътни редици зад Семеновски и могилата, а оръдията им непрекъснато бръмчаха и димеха покрай тяхната линия. Нямаше повече битка. Имаше продължаващо убийство, което не можа да доведе нито руснаците, нито французите до никъде. Наполеон спря коня си и отново изпадна в онзи унес, от който го беше извадил Бертие; той не можеше да спре работата, която се вършеше пред него и около него и която се смяташе за ръководена от него и зависима от него, и тази работа за първи път, поради неуспех, му се стори ненужна и страшна.
Един от генералите, които се обърнаха към Наполеон, си позволи да му предложи да привлече старата гвардия в действие. Ней и Бертие, застанали до Наполеон, се спогледаха и се усмихнаха презрително на безсмисленото предложение на този генерал.
Наполеон наведе глава и дълго мълча.
„A huit cent lieux de France je ne ferai pas demolir ma garde, [На три хиляди и двеста мили от Франция, не мога да позволя моята гвардия да бъде победена.]“, каза той и обърна коня си, препусна обратно към Шевардин.

Кутузов седеше с наведена побеляла глава и отпуснато тежко тяло на пейка, постлана с килим, на същото място, където Пиер го беше видял сутринта. Той не нареждаше, а само се съгласяваше или не с това, което му се предлагаше.
„Да, да, направи го“, отговори той на различни предложения. — Да, да, иди, драги, и виж — обръщаше се първо към единия или другия от приближените си; или: „Не, не, по-добре да изчакаме“, каза той. Той изслушваше донесените до него доклади, даваше заповеди, когато подчинените му го изискваха; но, като слушаше докладите, той сякаш не се интересуваше от значението на думите на казаното му, но нещо друго в изражението на лицата, в тона на речта на докладващите го интересуваше. От дългогодишен военен опит той знаеше и със своя старчески ум разбираше, че е невъзможно един човек да ръководи стотици хиляди хора, които се бият на смърт, и знаеше, че съдбата на битката не се решава от заповедите на командира. - главнокомандващият, не по мястото, където са разположени войските, не по броя на оръдията и убитите хора, а онази неуловима сила, наречена дух на армията, и той бдеше над тази сила и я ръководеше, доколкото беше в негова власт.

В началото дори е трудно да повярвате на ушите си, толкова ярко е противоречието между звука и неговия изпълнител. Най-вероятно поне веднъж сте чували как мъжете достигат висоти в пеенето си, които обикновено са достъпни само за жените сопрано. Поне фалцетът е познат на мнозина. Но класическият контратенор (контратенор), мощен и невероятно ясен, е нещо, което може да омагьоса слушателя. Това е уникален и впечатляващ феномен, който не се забравя! Историята на такива вокали датира от много векове, но дори и в двадесет и първи век такова пеене заема много специално място в музиката.

Връщане на старите традиции

Този стил на пеене възниква като самостоятелно явление през ХХ век, когато светът е завладян от певците Алфред Делер, Джеймс Боуман, Дейвид Даниелс и Андреас Шол. Те получиха признание в света на класическата музика. Въпреки това мъжете, които пеят професионално като жени, остават рядкост. Преди четиридесет години само няколко контратенори можеха да бъдат намерени на международната сцена. През последните години интересът отново се засили - съвпада с възраждането на бароковия репертоар, който изисква висок глас. В по-ранни времена тази роля би се изпълнявала от кастрат, а в по-хуманните векове от жена с мецосопран. Сред звездите на новата вълна са тридесет и три годишният американец Антъни Рот Костанцо, тридесет и осем годишният французин Филип Жаруски и индиецът Беджун Мехта, номиниран за награда Грами и член на една от най-известните музикални фамилии в Индия. Трябва да споменем и Йестин Дейвис, носител на Грами и други награди, който се нарежда сред най-завладяващите международни звезди в операта, изпреварвайки дори знаменитости като покорителя на сърцата Йонас Кауфман или дивата Анна Нетребко. Не е лошо постижение за обикновен англичанин, който пее като момиче! И така, какво е контратенор и защо е толкова страхотен?

Характеристики на пеенето от контратенор

Това е звук, който се произвежда без помощта на нормалния говорен глас, с висока честота, която може да се постигне чрез съвместното усилие на мускулите на гърлото и гласните струни. Те трябва да бъдат подредени по определен начин, така че въздухът, преминаващ през гласните струни, да вибрира само тънкия външен слой от тях. Много хора погрешно вярват, че това е просто женски глас. Всъщност всички мъже също са способни да говорят с фалцет, но само малцина винаги го правят. А тези с контратенор са елитът, те винаги могат да използват най-високата височина на гласа си. В поп музиката изпълнителите просто пеят по-високо, използвайки своя тенор или баритон, а когато нотата е твърде висока, фалцетът пробива.

История на развитието на таланта

Дейвис има доста дълбок естествен глас, който използва, когато говори, а певческият му глас е бас-баритон, възможно най-ниският. В младостта си той започва да експериментира с пеене, репетирайки роля с училищния хор. Трябваше да пее доста високо, приятелят му каза, че звучи страхотно и си заслужава да се опита сериозно. Дейвис опита. Получава място в престижен колеж по пеене, след което завършва Кеймбридж и след това става член на Кралската музикална академия. Той е търсен в най-добрите оперни театри по света, големи концертни зали го очакват, той непрекъснато прави нови записи - Дейвис никога не е съжалявал за избора, който някога е направил.

Мрачни истории от миналото

В наши дни кариерата на контратенор изглежда достатъчно вълнуваща за един млад певец, но в миналото това беше много по-мрачно преследване. Много от партиите за църковно и оперно пеене, които Дейвис и вокалисти като него могат да изпълняват днес, първоначално са създадени през седемнадесети и осемнадесети век за легендарния кастрат Карло Броши, по-известен като Фаринели, и други подобни певци. Момчетата вокалисти са били кастрирани преди да са достигнали пубертета, за да поддържат високи, чисти гласове. В наше време е трудно да си представим, че такова варварство може да бъде оправдано от високите цели на изкуството, но някога е имало противници на подобна техника нито на папския трон, нито в двора. Жените изобщо не трябваше да пеят църковни части - вярваше се, че те трябваше да мълчат в църквата.

Забрани и мистерии

През седемнадесети век на жените е забранено да играят на сцена. Законите на благоприличието в обществото не им позволяваха да се изявяват като оперни изпълнители. Оперната музика като жанр започва активно да се развива, така че кастратите получават роля след роля. През следващия век популярността на операта нараства още повече, а оттам и търсенето на кастрати. Певци като Фаринели бяха рок звездите на деня. Бяха обожавани в цяла Европа. Имаше дори израз в употреба: „Има един Бог и има един Фаринели!“ Въпреки това, в наши дни пеенето на кастратите остава загадка. Сега тази практика не съществува, така че просто не можем да си представим как точно тези вокалисти изпълняват своите партии.

Отвращение към контратенорите

Елементът на отвращение продължава дори в дните, когато мрачните практики на кастрацията са нещо от миналото. Филип Яруски отбелязва, че неговият ангелски глас отблъсква някои хора - фактът, че подобно пеене идва от тялото на мъж, изглежда смешен. Хората вярват, че контратенорът е черта на третия пол или нещо полуженско. Дейвис има по-прагматичен поглед: той е сигурен, че всичко необичайно неизбежно предизвиква страх и проблеми у хората с предразсъдъци. През петдесетте години на миналия век, когато Алфред Делер започна работа, той трябваше да се справи с още повече критики. Хората вярваха, че той не трябва да бъде допускан на сцената като солист. За щастие обществото промени мнението си и сега можете лесно да се насладите на потока от гласа на Дейвис на сцената. Той изпълнява ролята на Оберон в операта "Сън в лятна нощ" на Бенджамин Бритън - тази роля първоначално е написана за Делър. В допълнение, много от новите възможности за работа с контратенор са заимствани от църковната музика и света на операта от седемнадесети и осемнадесети век. Съвременните композитори също се интересуват от създаването на части за контратенора. Може би бъдещите поколения ще видят още по-впечатляващи изпълнения от тези, които са ни достъпни сега.