A modern „farinelli”-ket most nem a műtőasztalon, hanem télikertekben edzik, és teljesen másképpen hívják őket - kontratenoroknak. A kontratenor egy férfi hang, hangmagassága megegyezik a női kontraltóval, mezzoszopránnal vagy szopránnal, de hangzásában különbözik a női hangoktól a férfi és női vokális apparátus szerkezetének különbségei miatt.
A kasztrátokkal ellentétben a kontratenor hangja teljesen természetes eredetű: a vokális apparátus életkorral összefüggő mutációja után az ilyen énekesek megtartják a szoprán vagy alt éneklés képességét, és ennek a legtöbb esetben semmi köze a hormonális problémákhoz vagy a szexuális orientációhoz. .

Népszerű a kontratenorokról

Első pillantásra így lehet a legegyszerűbben elmagyarázni, mi a kontratenor egy olyan embernek, aki még soha nem hallott ilyen hangot. Mindazonáltal figyelembe kell venni, hogy először is ez az állítás lényegében téves: a férfi hangja, bármilyen magas is legyen, valójában mindig a férfi hangja lesz, és mindig máshogy fog hangzani, mint egy nőé a hangzásbeli különbségek miatt. a női és férfi hangkészülék felépítése; másodszor, egy ilyen megfogalmazás helytelenül irányítja a hallgatókat - hagyományosan a magas énekhangot a nők kiváltságának tekintve gyakran vonnak le következtetéseket a kontratenor énekesek nőies voltára vagy valamilyen testi alsóbbrendűségére. E megfontolások alapján el kell hagyni a „női hangon éneklő férfi” kifejezés használatát.

Countertenor = castrato?

Sokan, amikor először hallanak kontratenort énekelni, összetévesztik az énekest egy kasztrálttal, mert azt hiszik, hogy csak egy kasztrató tud ilyen magasan énekelni. Ez egy téveszme. A falsetto hangregiszter, melynek használatával egy felnőtt és fiziológiailag teljes értékű férfi képes magas hangokat produkálni, kivétel nélkül minden férfiban jelen van, ennek a regiszterben való éneklési képessége az esetek túlnyomó többségében az eredménye. az énekesek veleszületett vokális képességeinek fejlesztéséről.

A kontratenorok sok rajongója meg van győződve arról, hogy az ilyen hangok egyediek és rendkívül ritkák, amit a szkeptikusok gyakran kifogásolnak valami ilyesmit: „Igen, ez csak egy falsett – minden férfinak megvan, minden férfi tud így énekelni, és nincs semmi különleges vagy egyedi. róla.” Kétségtelen, hogy minden férfinak van falsett hangregisztere. Érdemes azonban figyelembe venni a következőket:
Elvileg nem minden férfi képes énekelni;
Nem minden énekes falsettó regisztere rendelkezik olyan tulajdonságokkal, amelyek lehetővé teszik, hogy egy adott repertoár meghatározott módon adjon elő (emlékezzünk arra, hogy a mai értelemben a kontratenor hivatásos akadémiai énekes);
Nem minden énekesben van az a vágy, hogy elsősorban a falzett regiszterben énekeljen, azt továbbfejlesztse, és megtanuljon szakszerűen falzett énekelni.
Alfred Deller egyik interjújában a következő észrevételnek adott hangot: azok az énekesek, akik szívesen tanulnának meg kontratenorként énekelni, gyakran nem rendelkeznek erre a képességgel, és akik rendelkeznek ezekkel a képességekkel, azok nem is akarják ezeket fejleszteni, mert tekintsd ezt az éneklési stílust nőiesnek. Ráadásul manapság a kontratenorokra sokkal kisebb a szakmai igény, mint a „hagyományosabb” férfihanggal rendelkezőkre. Konkrétan a hazai zenei kultúrában nem fordult elő az olasz kasztrálás vagy a falsett éneklés angliai és németországi hagyományaihoz hasonló jelenség (Handel 21 operát írt kontratenorra, Mozart - számos művet kasztrált Senesino, valamint Schnittke és Bernstein számára ugyanazokra a hangokra írt , és Monteverdi. Korábban a partitúrában nem „kontratenor”, ​​hanem „szoprán” szerepelt. De a szólamok férfiasak!), aminek következtében az orosz zeneszerzők műveiben nincsenek részek férfi altok és szopránok számára, és nincs módszer az ilyen énekesek képzésére, valamint az ilyen hangok és a számukra írt zene iránti érdeklődés professzionális zenei környezetben. Ez a fő oka a modern kontratenorok hírhedt ritkaságának és egyediségének.

A kontratenorok repertoárja leggyakrabban a barokk kor, az európai vokális előadóművészet meteorikus felemelkedésének korszakának zenéjére épül.

Íme néhány név: Javier Medina, Michael Maniaci, Jorge Cano, Aris Christofellis, Radu Marian, Jörg Waschinski, Ghio Nannini.
Paul Esswoodot az egyik legjobbnak tartják.
A brit kontratenor Michael Chance hihetetlenül jól kidolgozott hangja van, nagyon különleges hangszínnel.
A német Jochen Kowalski neve eltér egymástól. Hosszú évek óta ő viseli a legsztárosabb kontratenor címet, akinek CD-jei a klasszikus zenében példátlanul fogynak.

Ismert történelmi tények szerint Oroszországban a kontratenorok létezését a huszadik század 80-as éveinek végéig nem gyanították, és az egész világon a természeténél fogva ilyen magas hangú férfiak éneklését kezdetben a kasztrátusz álutánzataként fogták fel. . A kontratenor egyébként ritkaságszámba megy az operaénekesek között. Valamivel több mint 20 énekes van Oroszországban, akik hasonló szuperképességekkel rendelkeznek. Minden modern kontratenorban közös az egyre növekvő népszerűségük. Egyre inkább a koncertek díszeivé válnak, beleértve a popsztárok koncertjeit is.

Híres orosz kontratenorok: Jevgenyij Argisev, Oleg Bezinszkij, Jurij Boriszov, Nyikolaj Gladszkij, Alekszandr Gorbatenko, Jevgenyij Zsuravkin, Konsztantyin Zbanicsuk, Jaroszlav Zdorov, Igor Iscsak, Vjacseszlav Kagan-Paley, Grigorij Konson, Artyom Krutko, Eric Mungany Mingaliv, Eric Kurgen Mingaliv , Igor Retnyev, Oleg Ryabets, Oleg Usov, Bagdasar Hachikyan, Vaszilij Horosev, Nyikolaj Szilincev, Rusztam Javajev.

Egy kicsit néhányukról

Eric Salimovich Kurmangaliev(Kazah Erik Salimuly Kurmangaliev, 1959. december 31., Kulsary város, Guryev régió, Kazahsztán - 2007. november 13., Moszkva, Oroszország) - operaénekes (kontratenor) és színész, egyedi hangszín tulajdonosa. Egyes források szerint az első kontratenor a Szovjetunióban. 2005-ben Rigában öt kontratenor gálakoncertjén vett részt, amely alapján a „Farinelli. A show must go on" Eric Kurmangaliev közreműködésével.

Oleg Kasper egyedülálló énekképességekkel rendelkezik (4 oktáv) - a bariton férfi hangoktól a kontratenorig (női szoprán).

Oleg Ryabets. A Diena című kiadvány az énekesnőt „az öt olyan hang egyikének nevezte a világon, amelyek mutációjának időszaka sikeresen elmúlt...” Ryabets a lyoni és a hamburgi, a rigai és a párizsi operatermekben, Anglia királyi házaiban lépett fel. , és Japán tekintélyes termeiben. Szerepelt a „Farinelli. A shownak folytatódnia kell!" Oleg Ryabetsnek ritka hangszín és magasságú kontratenorja van. Hangfelvételét a Brit Nemzeti Hangarchívumban tárolják a 20. század utolsó kasztrátjáról, A. Moreschi-ről készült egyedi felvétel mellett. Edinburgh hercegének 75. születésnapi ünnepségén Fülöp herceg a „Mr Soprano” címet adományozta az énekesnek.

Oleg Bezinskikh. Valóban egyedi hangja van: hangterjedelme több mint három oktáv (baritontól szopránig). Nyugaton már évek óta nem másként hívják, mint „orosz csodának”. A Szentpétervári Konzervatóriumban végzett (Viktor Jusmanov professzor osztálya), 148 éves története során (1862-ben nyílt meg) először „kontratenor-szoprán” diplomával. Amikor a szentpétervári operában elénekelte a Bolond áriát Muszorgszkij Borisz Godunov című operájából, hatalmas botrány tört ki. A sajtóban egész vita alakult ki a témában - „Lehetséges-e ilyen hangokat használni az operában?”

Nikolai Gladskikh olyan egyedi hangszíne van, hogy a nagy Farinellihez hasonlítják. A szakértők nagy jövőt jósolnak Nikolai Gladskikhnek.

A kontratenor, vagy más néven kontratenor egy alt- és/vagy szoprán szólamokra specializálódott akadémiai énekes hangja.

A kontratenort néha férfiszopránnak is nevezik.

Kezdetben az európai többszólamú XIV-XVI. században. A kontratenor egy másodlagos énekhang volt, amely kiegészítette a magas hangokat. A 16. század közepétől kezdődően, a négyszólamúság elterjedésével a kontratrenor két részre szakadt: az egyiket a tenor alatt adták elő, és a contratenor-bassus-nak, a másodikat fent adták elő, és a contratenor altus nevet kapta. Hamarosan a kifejezést már nem eredeti jelentésében használták, ehelyett Olaszországban a kontratenor-basszust egyszerűen basszusnak, contratenor-altusnak - altnak - kezdték nevezni, Franciaországban a haute-contre, Nagy-Britanniában pedig kontratenor kifejezést hozták létre.

Régóta elterjedt az a mítosz, hogy a kontratenorral rendelkező, női testben énekelni tudó férfiak valamilyen anomáliában szenvednek, és hangkészülékük a női típusnak megfelelően épül fel. Ez egy téveszme. A valóságban a magas hangú éneklés képességét a felső énekregiszter fejlesztésével érik el.

Különbségek kontratenor és altino és falsettó között

Az altino tenort gyakran összekeverik a kontratenorral. Az Altino egy magas testű lírai tenor, amely elsősorban abban különbözik a kontratenortól, hogy egyértelműen magas férfias hangként azonosítható, míg a kontratenor nőiesen szól. Az altino énekes hangterjedelem a második oktáv E hangjáig terjed.

A tenor altino ritkaság, az ilyen hang tulajdonosai teljes hangú akkordzárással énekelnek.

Végül, a falsettónak, vagy ahogy néha nevezik, a sipolynak semmi köze az énekesek hangszínének besorolásához, hanem a felső fejregiszter: bármely énekhang tulajdonosa tud falsetten énekelni. Lényegében a falsettót konkrét hangképzéssel érik el.

Ha falsettóban szeretne énekelni, olyan üzemmódba kell állítania a hangszálait, amelyben csak a nyálkahártya réshez legközelebb eső rétegei rezegnek. A sipolyt kivételes esetekben használják a hang különleges színezésére, azonban egyes zeneszerzők egy bizonyos kép létrehozására használják. Így Figaro szerepét falszettben adják elő abban az epizódban, ahol Rosina hangját utánozza.

A kontratenorok jellemzően az eredetileg a barokk kori kasztrátokhoz írt férfihősök szerepét töltik be (pl. Julius CaesarÉs Rinaldo Händel azonos nevű operáiban) vagy valamivel később (korai Mozart, sőt Rossini) női hangokra írt férfi szólamok, valamint folklór, különösen angol. A 20. század zeneszerzői, különösen Britten, kifejezetten kontratenoroknak kezdtek részeket írni.

A modern populáris zene kontratenorjai például Barry Gibb ("Bee Gees"), Mitch Grassi ("Pentatonix"), Vitas, Adam Levine ("Maroon 5"), Tyler Carter ("Issues").

Írjon véleményt a "Countertenor" cikkről

Megjegyzések

Linkek

• (Orosz)
• (Angol)
• (Angol)
• - Férfi szopránok CD-n (Andreas Kopp honlapja). (Angol)

női Férfiak Egyéb Szélső Lásd még

A kontratenort jellemző részlet

Az oroszok sűrű sorokban álltak Szemenovszkij és a halom mögött, és fegyvereik folyamatosan dübörögtek és füstölögtek a vonaluk mentén. Nem volt több csata. Folyamatban lévő gyilkosság történt, amely sem az oroszokat, sem a franciákat nem tudta sehova vezetni. Napóleon megállította lovát, és visszazuhant abba az álmodozásba, amelyből Berthier kihozta; nem tudta abbahagyni az előtte és körülötte végzett, általa irányítottnak és tőle függőnek tartott munkát, s ez a munka először, a kudarc miatt, szükségtelennek és szörnyűnek tűnt számára.
Az egyik tábornok, aki megkereste Napóleont, megengedte magának, hogy azt sugallja, hogy hozza működésbe a régi gárdát. Ney és Berthier Napóleon mellett állva egymásra néztek, és megvetően mosolyogtak e tábornok értelmetlen javaslatára.
Napóleon lehajtotta a fejét, és sokáig hallgatott.
– A huit cent lieux de France je ne ferai pas demolir ma garde, [Háromezer-kétszáz mérföldre Franciaországtól, nem engedhetem meg, hogy az őrségemet legyőzzék.] – mondta, és lovát megfordítva visszalovagolt Shevardinba.

Kutuzov ősz fejével és nehéz testével lehajolt, egy szőnyeggel borított padon ült, azon a helyen, ahol Pierre látta őt reggel. Nem adott parancsot, csak egyetértett vagy nem értett egyet azzal, amit felajánlottak neki.
„Igen, igen, csináld” – reagált a különböző javaslatokra. „Igen, igen, menj, kedvesem, és nézd meg” – szólította meg először egyiket-másikat a hozzá közel állók közül; vagy: „Nem, nem, jobb, ha várunk” – mondta. Meghallgatta a hozzá vitt jelentéseket, parancsot adott, amikor beosztottai ezt megkívánták; de a riportokat hallgatva úgy tűnt, nem a neki mondott szavak jelentése érdekli, hanem valami más az arckifejezésekben, a tudósítók beszédhangjában. Hosszú távú katonai tapasztalatai alapján tudta és szenilis elméjével megértette, hogy lehetetlen, hogy egy ember több százezer embert vezessenek a halál ellen, és tudta, hogy a csata sorsát nem a parancsnok parancsa dönti el. - a főnök, nem a csapatok állomáshelye, nem a fegyverek és a megölt emberek száma, és az a megfoghatatlan erő, amelyet a hadsereg szellemének hívnak, és ő vigyázott erre az erőre és vezette, ameddig az volt. hatalmában volt.

Eleinte még nehéz hinni a fülének, annyira éles az ellentmondás a hangzás és az előadója között. Valószínűleg legalább egyszer hallotta, hogy a férfiak olyan magasságokat érnek el éneklésük során, amelyek általában csak a szoprán nők számára elérhetők. Legalábbis a falsettó sokak számára ismerős. De a klasszikus kontratenor (kontratenor), erőteljes és hihetetlenül tiszta, olyan dolog, ami megbabonázhatja a hallgatót. Ez egy egyedülálló és lenyűgöző jelenség, amelyet nem lehet elfelejteni! Az ilyen énekhangok története több évszázadra nyúlik vissza, de még a huszonegyedik században is különleges helyet foglal el a zenében az ilyen éneklés.

A régi hagyományok visszatérése

Ez az énekstílus önálló jelenségként a huszadik században jelent meg, amikor Alfred Deller, James Bowman, David Daniels és Andreas Scholl énekesek meghódították a világot. Elismerést kaptak a komolyzene világában. Azok a férfiak azonban, akik hivatásszerűen nőként énekelnek, továbbra is ritkaságszámba mennek. Negyven évvel ezelőtt még csak néhány kontratenort lehetett találni a nemzetközi porondon. Az elmúlt években ismét megnőtt az érdeklődés – ami egybeesik a barokk repertoár újjáéledésével, amihez magas hangra van szükség. Korábban ezt a szerepet kasztrató, humánusabb évszázadokban pedig mezzoszoprán hangú nő játszotta volna. Az új hullám sztárjai között van a harminchárom éves amerikai Anthony Roth Costanzo, a harmincnyolc éves francia Philippe Jaroussky és az indiai Bejun Mehta, a Grammy-díjra jelölt, India egyik leghíresebb zenei családjának tagja. Meg kell említenünk a Grammy- és egyéb díjazott Iestin Davist is, aki az opera legelragadóbb nemzetközi sztárjai között találja magát, még olyan hírességeket is megelőzve, mint a szívek meghódítója, Jonas Kaufman vagy a díva Anna Netrebko. Nem rossz teljesítmény egy egyszerű angol sráctól, aki úgy énekel, mint egy lány! Tehát mi az a kontratenor, és miért olyan nagyszerű?

A kontratenor énekének jellemzői

Ez egy olyan hang, amely a normál beszélt hang segítsége nélkül, magas frekvencián jön létre, amely a torok és a hangszalag izomzatának együttes erőfeszítésével érhető el. Ezeket úgy kell elhelyezni, hogy a hangszálakon áthaladó levegő csak a vékony külső réteget vibrálja. Sokan tévesen azt hiszik, hogy ez csak egy női hang. Valójában minden férfi képes hamis beszédre is, csak kevesen csinálják mindig. A kontratenorral rendelkezők pedig az elit, ők mindig a legmagasabb hangmagasságot tudják használni. A popzenében az előadók egyszerűen feljebb énekelnek, tenor vagy bariton hangjukat használják, és ha egy hang túl magas, áttör a falzett.

A tehetségfejlesztés története

Davisnek meglehetősen mély, természetes hangja van, amit beszéd közben használ, az énekhangja pedig basszusbariton, a lehető legalacsonyabb. Fiatalkorában kísérletezni kezdett az énekléssel, az iskolai kórussal próbált egy szerepet. Elég magasan kellett énekelnie, barátja szerint nagyon jól hangzott, és megér egy komoly próbát. Davis megpróbálta. Egy rangos énekfőiskolán szerzett helyet, majd Cambridge-ben végzett, majd a Royal Academy of Music tagja lett. Keresett rá a világ legjobb operaházaiban, nagy koncerthelyszínek várják, folyamatosan új felvételeket készít – Davis soha nem bánta meg az egykori választást.

A múlt sötét történetei

Manapság a kontratenor karrier elég izgalmasnak tűnik egy fiatal énekes számára, de a múltban ez sokkal sötétebb törekvés volt. Sok olyan egyházi és operaéneklési rész, amelyet Davis és a hozzá hasonló énekesek ma is előadhatnak, eredetileg a tizenhetedik és tizennyolcadik században készült a legendás kasztrát, Carlo Broschi, ismertebb nevén Farinelli, és más hasonló énekesek számára. A fiú énekeseket még a pubertás koruk előtt kasztrálták, hogy megőrizzék a magas, tiszta hangot. Korunkban nehéz elképzelni, hogy az ilyen barbárságot a művészet magasztos céljai igazolják, de valamikor régen nem voltak ellenfelei ennek a technikának sem a pápai trónon, sem az udvarban. A nőknek egyáltalán nem volt szabad templomi részeket énekelniük – azt hitték, hogy csak a templomban kellett hallgatniuk.

Tiltások és rejtélyek

A tizenhetedik században a nőknek megtiltották, hogy színpadon szerepeljenek. A társadalomban a tisztesség törvényei nem tették lehetővé, hogy operaelőadóként jelenjenek meg. Az operazene, mint műfaj aktívan fejlődni kezdett, így a kasztrati szerepet kaptak a másik után. A következő évszázadban az opera népszerűsége még jobban megnőtt, és így a kasztrált iránti kereslet. Farinellihez hasonló énekesek voltak a nap rocksztárjai. Európa-szerte imádták őket. Még egy kifejezés is volt használatban: „Egy Isten van, és egy Farinelli!” Azonban manapság a kasztrált éneke továbbra is rejtély marad. Ez a gyakorlat ma már nem létezik, így egyszerűen el sem tudjuk képzelni, hogy ezek az énekesek pontosan hogyan adták elő a részeiket.

Undor a kontratenorokkal szemben

Az undor eleme még azokban a napokban is megmarad, amikor a kasztrálás zord gyakorlatai a múlté. Philippe Jaroussky megjegyzi, hogy angyali hangja taszít néhány embert – nevetségesnek tűnik, hogy az ilyen éneklés a férfi testéből fakad. Az emberek azt hiszik, hogy a kontratenor egy harmadik nembeli tulajdonság vagy valami félig nőies. Davis pragmatikusabb nézetet vall: biztos abban, hogy minden szokatlan elkerülhetetlenül félelmet és problémákat okoz az előítéletekkel rendelkező emberekben. A múlt század ötvenes éveiben, amikor Alfred Deller dolgozni kezdett, még több kritikával kellett megküzdenie. Az emberek azt hitték, hogy szólistaként nem szabad színpadra engedni. Szerencsére a társadalom megváltoztatta a nézetét, és most könnyedén élvezheti Davis hangjának áramlását a színpadon. Benjamin Britten Szentivánéji álom című operájában Oberon szerepét alakította – ezt a szerepet eredetileg Dellernek írták. Emellett a kontratenormunka számos új lehetősége a XVII-XVIII. század egyházzenéjéből és az operavilágból származik. A modern zeneszerzők is érdeklődnek a kontratenor részeinek létrehozásában. Lehet, hogy a jövő nemzedékei még lenyűgözőbb előadásokat láthatnak majd, mint amilyenek most rendelkezésünkre állnak.